证运动员佩戴奥运奖牌设计师佩戴奥运奖牌的设计,冬奥会奖牌的设计

首饰设计团队ào运奖pái不仅是国际奥委会和国际残奥委会对运动员成绩的肯定，刘骁老shī曾亲历北京冬奥会和冬残奥会奖牌的创意构思、打样及gōngyì监制的全过程，围绕首饰的佩戴性、装饰性、象征xìng、工艺性、zhǔ体性等角度，充分体xiàn当届奥运会的理念与愿景。

北京冬奥会奖牌设计

本文目录一览：

1、首饰设计团队

2、用实力征战国际的华人珠宝设计师――Dennis Song

3、知名首饰设计网

4、babybel首饰创始人？

首饰设计团队

ào运奖pái不仅是国际奥委会和国际残奥委会对运动员成绩的肯定，也是奥运会举办地文化底蕴凝聚的产物，更是奥运会视觉形象景观的重要内容之一。bù同经验bèi景的人在看待事物shí，会有其特定的视角与维度。刘骁老shī曾亲历北京冬奥会和冬残奥会奖牌的创意构思、打样及gōngyì监制的全过程，tā应yāo写就本文，从首饰艺术de视角与维dù，围绕首饰的佩戴性、装饰性、象征xìng、工艺性、zhǔ体性等角度，对此次奥运奖牌设计的内涵与特质进行了阐述。

首shì是随着人类诞生和发展而来的装饰物，有别于其他艺shù表达媒介的特点和属性。仔细分析guī纳，首饰的属性可被大致概括为五个方面：第一，首饰（戒指、项链、耳环等）与身体之间产生的关系，即qí佩dài属性；第二，首饰用于彰显、吸引或区别于他者de基本需要，即装饰性；第三，从历史中沿袭和变革下来的首饰，被作为特定符号来指涉“chóng拜”“财富”“荣yù”“身份”“情感”，即题材与内容的象征属性；第四，将shǒu饰的佩戴、zhuāngshì和题材与内容等属性通通去diào之后，留下的材料、工艺等要素，关lián着作坊式的手工技艺和工业化生产方式，即制作性，且区别于绘画、装置、雕塑、多媒tǐ等其他艺术语言；第五，无论shì“学院式”首饰教育或“师tú传习式”的经验，还是首饰工业生产的行业经验，创作者与之有关的经lì与背景，jí创作者的zhǔ体性，独特的思维习惯、工作方法和艺术语言，都必然huì在一定程度shàng体现在其创造性工作上。

一、兼具视觉体验与情感联结的佩戴

奥运奖牌是奥运会文化的重要元素之一，是传播奥运会理念、展示举办地文化与科技róng合的重要载体，由每一届举办地的奥运会组委会提供，属于国际奥委会所有，并且由国际ào委会向获胜运动员颁发。奥运奖牌的设计须符合奥林匹克运动的核心价值与目标，充分体xiàn当届奥运会的理念与愿景。

早期的冬奥会奖牌是装在盒子里递给huò奖运动员的，从第9届1964年奥地利因斯布鲁克dōng奥会开始，奖牌才开始配上绶带，运动员可yǐ挂在胸前。正因如此，奖牌的设计必然需要考虑其佩戴在运动员身上时的视觉效果，冬季冰雪环境下运动yuán通常着装厚重，所以冬奥会的奖牌普遍偏大，2006年都灵冬奥会奖牌直jìng更是达到了奥运史上的最大尺寸107毫米。此次2022年北京冬奥会与冬残奥会奖牌在经过反复打样hé实际佩戴比较后，直径最zhōng定在87háo米。奖牌的绶带长度也进行了相关测试，以保证运动员佩dài时的wèi置最合适。

在1964年ào地利因斯布鲁克冬ào会，奖牌上第一次刻上了竞赛项目名称。从此，每块奖牌与其获奖运动员的lián结更加紧密。冬奥会与冬残奥会共生产一千五百余枚奖牌，每一块奖牌都通过金银铜yán色以及刻印在背面的体育单项名称，对应获dé此荣誉的运动员，如同刻上了个人或jiā族专属符号的纹章戒指，强化了奖牌与获奖运动员的专属关系。

“黄金”与“咬”的动作之间有着必然的因果关系。我们经常能看到这样的画miàn：运动员被授予奖牌后冲着jìng头做出“咬金牌”或亲吻金牌的动作以表达激dòng之qíng。按照国际奥委会的惯例，奖牌更注重的是其承载的荣誉象征性，尽管今天的金牌一般通用银材zhì，仅在表面镀上一层薄薄的黄金（不少于6克），也丝毫不会影响人们对“黄金”的想象与期待。最早运动员获得金牌后放在口中咬的场景——如在《纽约时报》对1984年洛杉矶奥运会的报道中，美国游泳运动员里克·凯理（Rick\u2002Carey）获得金牌后，兴奋地将金牌fàng在口中并使劲用牙咬了一口，这个场景被许多在场的摄影师抓拍，该运动员成为ào运赛场shàng第一个被公kāi报道咬金牌的人。“咬金pái”的chuán统也曾造成意外，在2010年温哥huá冬奥会中赢得仰式雪橇银牌的德国选手默勒（David\u2002Moeller），jiù被拍到不小心咬断了门牙。还有很多选手选择亲吻金牌的方式，lái表现获胜的喜悦。不管是亲吻奖牌还是咬金牌，一方面，运动员用最本能的、最直接的感官来“检验”tā们的金牌，或是“品cháng”冠军滋味，这些动作àn示了人们对黄金在物质层面最基本的认知——说明它是柔软的，另一方面，运动员试图在奖牌上留xiàde咬合，也呈现了他们与奖牌之间联结的某种特殊情绪——这些咬合就像人类的指纹一样独一无二，运动员以此方式把自己“铭刻”在奖pái之上。

二、充满wén化底蕴的形制与装饰

正如2022年北京冬奥会形象景观总监lín存zhēn所说：“此次冬奥形象景观的整体设计都以中国传统文化为内核，来源于对自然规律的理解与感悟，依托中国独特的传统文化及美学特征，呈现深厚的文化底蕴和‘道法自然，天人合一’的文化基因。”

2022年北京冬奥会金银铜奖牌（正背miàn）

2022年北京冬奥会金奖奖牌（背面）

冬奥奖牌的设计也不lì外。奖牌整体形zhì来源于中国古代同心圆玉璧，表达了“天地合，人心同”的中华文化内涵。玉璧造型lái源有多处，其中一件是距今约5300年的安徽含shān凌家tān双联玉璧。根据安徽省文wù考古研究所研究员张敬国介绍：这枚双联玉璧发掘于1987年5月，双联玉璧共设三环，形成双联同心圆，大圆与小圆象征zhe宇宙空间和人类shè会的关系。这yàng的说法bù无道理。基于冯时先生对中国天文考古的研究，认为圆形yù璧的形象应来源于《周髀算经》的“七衡六间图”（古人主要用来描述太阳周年视运动规律和节气变化间的关系，同时揭示了天文与历法之间的渊源）。

《周髀算经》七衡六间图

冯时强调所谓“七衡六间图”，其核心实际就是“三环图”，即内衡象征夏至日dào，以中衡象征春分日道，以外衡象征冬zhì日道，这也证明了三环形玉璧就是对“七衡六间图”的直观描述。到战国时期，一些玉璧de形制不仅保留了三环的基本形式，还出现了“四衡三间”或“五衡四间”的复杂变化（即duō个同心huán），象征意义极wèi明显，玉璧纹饰又常以云qì为其主要内容，与古人所具有的以圆形璧象征天，天又由气所充盈的古老的宇宙观极为吻合。奖牌背面的圆环上刻有24个点及运动弧xiàn，象征着第24届冬季奥林匹克运动会上运动员如群星般璀璨，同时也象征着中国古dài在农学领域的重大创造——二十四节气，意为华夏文明中的“观象授时”对指示物候时lìng、指导农耕生产所起到的重要作用，体现着人与自然hé谐gòng处的jià值理念。

清代冰梅纹织jǐn

奖牌正面的浅刻装饰纹样，均来自中国传统的冰雪纹与云纹。其中冰雪纹的设计yuán于清康熙年间de冰裂梅花纹，又称“冰梅纹”，仿yú宋朝官窑冰裂片纹，作为瓷qì或丝织锦缎装饰之用，亦可见yúgǔ典建筑门窗的应用。奖牌的纹样设计是将梅花纹转化设计为雪花符号，映衬冬季奥运会的特征。云纹是中国古老的吉xiáng图案zhī一，据《论衡·卷shí六·乱龙》描述：“神灵之气，云雨之类”，体现le古人对云的崇拜情结，认为云是天地之本，而且2008nián北京奥运会火炬的chuàng意就来自祥云纹样，这一次云纹又被巧妙体现在奖牌的纹样细jié中，展现了“双奥之城”的文化传承。

凌家tān双联玉璧与2022 年北京冬奥会奖牌duì比

三、传递国家政治话语的信使

英国设计理论家安东尼·邓恩指出，“所有的设计都具有意识形态，所有的设计过程也都基于特定世界观的价值观或基于某种看待和理解现实的方式。shěn美即政治，美学的主动，就是政治上de主动。”纽约艺术与设计博物馆馆长dà卫·里维尔·麦克法登认为，一件小小的首饰具有shénqí魔力，除了能够传达佩戴者的信息，还具有建lì人与人以及各种事件zhī间联系的巨大力量。例如，美国前国务卿玛德琳·奥尔布赖特将胸针作为外交工具，反映自己在不同外交场合中的态度和立场，yǐ此传递政治信号。在她的著述《读我的胸针》yī书中提到，普京曾对克lín顿说他平常也会通过看奥尔布赖特佩戴什么样的胸针来分析她想shì放的信号。zài一次于克里姆林宫举行的谈判中，关于核武器问题以及反弹道导弹条约的修改争论最为激烈，俄罗斯wài长看到她特地佩戴了一枚形状似箭的胸针，便wèn：“那是不是你们的拦截导弹？”奥尔布莱特回答：“是啊，你也看见了，我们知道如hé把它们做得很小，所yǐ你们最好准备谈判。”

左图 美国前国务卿玛德琳·奥尔布赖特与俄罗斯外长伊戈ěr·伊万诺夫 右图 “拦截导弹”胸针 （丽莎·弗shén堡设计）

冬奥奖pái的设计从命名，到形制与装饰的文化内涵，再到绶带材质的选择，无不体现着国家通过冬奥会的舞台向全世界传递中国理念yǔ价值。2022年北京冬奥会奖牌设计团队负责rén杭海教授介shào：奖牌的五个“同心圆环”这一视觉设计是跨越文化隔阂的，tā让所有人都能tǐ会dào“向心”“团结”的理念，也象征着奥林匹克精神将人们凝聚在一起，在疫情面前，我们需要团jiéyī心、共克时艰，所以奖牌也被直接命名为“同心”。“同”字，在《玉篇》里被解释为“共”，在《礼记·礼运》里被解shì为“大同”，是对理想社会的一种称谓。而全球抗击疫情历程也再次说明，人类命运休戚与gòng，各国利益紧密相连，世界是不可分gē的命运共同tǐ。要为人民福祉着想，秉持人类命yùn共同体理念，用实际行动为建设美好世界做出yīng有贡献。

奖牌坚持使用桑蚕丝miàn料也有其深意。“帛”字始见yú商代甲骨文，本义指一种白色的丝织pǐn，后作为丝织品的总称。“化干戈为玉帛”比喻shǐ战争huà为和píng，zuì早见于《左传·僖公十五年》，古汉语习惯“玉帛”并称。《guó语》中观射父解说玉帛神圣价值，提出“玉帛为二精”的神话措辞，可知这两种圣物早在先秦信仰体系中就占据核心位zhì。杭海教授介绍：“和田玉产于我国西北部地区。在典故中，中原地区的穆天子带着丝绸去西北jiāo换和田玉，表明企pàn和平的愿望。奖牌赛‘玉’和挂带‘丝绸’，便是xiǎng借此来传达‘世界和平共处’的理niàn。”

四、“致广大而jǐn精微”de制作性

首饰艺术jiā对珠bǎo有关的贵重材质如黄金、宝石的加工工艺尤为敏感，并据此展开过许多艺术实验与创zuò。黄金材料的意涵与象征kě被一分为二。在1896年雅典举行的第1届现代奥林匹克运动会zhōng，据说因东道主认为金子常常与赌博游戏连在一起，显得俗气，故奖pái只有银、铜牌两种，冠军获得的是法国艺术家儒勒·夏pǔ朗设计的银pái和橄榄枝环，亚军被授予的则是铜牌和月桂花冠，第三名则只有铜牌。由此可见，关yú不通过材liào本身的贵重与否来体现奖牌的荣誉和纪念性，人们在很早时候就有了共识。

以首饰创作为专业背景的设计师，对奖牌的尺度感、分liàng感，对材质色泽的认知感受，以及对质地肌理产生的触感等设计要素进行推敲与拿捏更加细致微妙。因为黄金是电镀在银cái质上的，从电镀的技术参数到表面肌理颗粒度的差异，都会影响黄金色泽的表现，所以既要mǎnzú大众对黄金色泽习惯性的认知，又要通过细微的质感对比，让金属色泽达到良好的审美品位，这就需要对人们习以为常的huáng金色泽的呈现，进行bù同工艺技术的反复试验比较。让金牌奖牌表面有光泽，但又不是“贼光锃亮”，就需yào内敛含蓄一些；而文字与纹样下āo雕刻的部分，则要有“镜面光亮”，这样能与表面的柔和光泽xíng成对比，易于识别文zìxìn息。银、铜奖牌的色泽处理采用氧化做旧的方式，让银和tóng的色泽体现出一定的厚重感，但又不能太古旧，这些都tōng过了多次尝试与bǐjiào。为实现这些细微差异，将喷砂、抛光、压光等多种表面处理工艺灵活运用，须专门调配抛光研磨粉料，还须兼顾现有de造币工艺、机械化工业zhì造jì术和贵金属的手工工艺特点。

五、独特视角与体悟的首饰语言

创作者与首饰有关的经历与背景，bù论是“学院化”的首饰教育，还是“师徒传习式”手艺作坊的经验，抑或是“首饰工业化”的生产经验，即创作zhě的主体性，以及独特的sī维习惯、工作方法和艺术语言等，必然在某种程度上体现于工作成果。历史上也有由首饰艺术家shè计奥运奖牌的例子。最有代biǎo性的是大卫·沃特金斯（David Watkins）和张翠莲（Lin Cheung），他们分别操刀了2012年伦敦奥运会奖pái和残奥会奖牌的设计。大卫·沃特金斯非常愿意在创作中尝试新材料、新技术，早在二十shì纪七十年代便开始尝试用亚克力、树脂、塑料等工业材料，以激光镭射切割等方式讨论首饰的概念与边界，是首饰艺术的先锋探索者。由他设计的2012年伦敦奥运会奖牌起用了大胆而抽象的元素，奖pái正面是国际奥委会规定的胜利nǚ神形象，背面正中刻着伦敦奥运会会徽，艺术家将会徽图xíng的xiàn条延长放shè，纵横jiāo错构成奖牌整体形象，宝石切面般的线条是现代城市的隐yù，同时代表着运动员的“能量与活力”。

2012年伦敦残奥会奖牌

2012年伦敦奥运huì奖牌

华裔首饰艺术家张翠莲设计的2012年伦dūn残奥会奖牌则体现了残奥会“精神寓于运动”的座右铭和对胜利de追求。奖牌表面是抽xiàng的肌理与起伏，这些肌理质感来自藏于大英博物馆希腊胜利女神雕像身上piāo逸de衣服，对雕塑的局部翻模放大之后xíng成粗粝厚重的触感与视觉体验，以此来暗示与胜利女神的联系，反映残奥会的精神。

这种设计手法的运用与艺术家首饰yìshù的背景与经验具有紧密的联系。张翠莲说：“wǒ对人性有着浓厚的兴趣，好qí我们的社会shì如何塑造了我们的生活和个人经验，好奇我们收藏和佩戴着的物品与wǒ们之间的关系。我认为首饰的概念本身是抽象而空洞的——需要wǒ们的体验、思xiǎnghé价值观来填充和定义它，而不仅仅是一件装饰性的物品。我试图将首饰中潜藏的价值可视化。了解一件首饰的关键在于我们自己的生活经历，包括‘过qù’‘现zài’和‘未来’。我乐此不疲地探索‘首饰是什么’‘可以是什么’，并以此来窥探生命本身。”

结语

“一千个观众眼中有一千个哈姆雷特”，奖牌是有特殊精神与荣誉象征的符号物，能yǔ特定的“佩戴zhě”发生有意思的关联，其基本属性tè征与首饰有着千丝万缕的联系。被运动员挂在胸前的那一刻，这枚小小的符号承载着duō种的内涵与象征，bìng在特定的语境下传递着国家文化政治理念yǔ信息。

刘\u2003骁

\u2003\u2003中央美术学院设计学院首饰设计专业方向负责人；2022年北京冬奥会奖牌设计tuán队成员

（此文章已发表于《中国宝石》杂志2022年3-4月刊）

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用实力征战国际的华人珠宝设计师――Dennis Song

由华人高级珠宝shè计师Dennis Song于2017年在法国成立的高级珠宝品牌Ming Song Haute Joaillerie一年间已有十jiàn作品相继面世。在巴黎筹备此高级定制珠宝品牌时得到了法国旺多姆委员会（Comité Vendôme）的全力支持，法国凡尔赛宫专门为他清chǎng了最负盛名的镜厅和战争画廊，旺多姆广场（Place Vendôme）有“巴黎珠宝箱”之称，云集了所有法国顶级珠宝品牌的旗舰店，是全球专业珠宝界人士de朝shèng之地。凡尔赛宫作为世界五大宫殿之一，完成在宫殿内的清场在业内极为罕见，也是对一名国际设计师地位的认可。此前法国品牌迪奥、钢琴家郎朗也都曾清场凡尔赛宫的镜厅及战争画廊。 Dennis Song毕业于设计类最高学府-英guó伦dūn中央圣马丁艺术与设计学院(Central Saint Martins College of Art and Design)珠宝设计专业,凭借在设计专业领域内de杰出成绩获得瑞士历峰集团(Richemont Group)bān发的荣誉shuò士学位。2016年Dennis Songbèi历峰集团调入旗下第一大珠宝品牌-卡地yà，加入位于巴黎的卡地亚zǒng部设计团队并成为团队内最年轻de设计师。2018年Dennis Song在中国北京联合创立了文化珠宝品牌‘宫廷尚品’（Gong Shang），为故宫博物院设计文创珠宝类产品。所推出的‘宫尚’系列在故宫博物院唯一官方旗舰店与官方微店‘微故宫’面shì。品牌致力通过 时尚 、国际化的文创类zhū宝产品让人们从年轻的角度重新认shí并rè爱博大精深的中国文化。2013年开始Dennis Song的作品开始在国际wǔ台崭露头角：2013nián在伦敦荣获瑞士高级珠宝品牌Avakian颁发的Avakian Award珠宝设计比赛一等奖，同时还荣获英国伦敦Oliver Ruger&Volker Kochpí艺首饰设jì大赛一等奖。2014年为英国著名zhū宝品牌Theo Fennell设计高jí定制珠bǎo并在伦敦切尔西旗舰大楼展mài，随之荣获英国著名珠宝设计师前辈Theo Fennell颁发的Theo Fennell Awardbǎo石设计奖。2015年对设jì师Dennis Song来说有着重要意义。先是与品牌施huá洛世奇(Sawarovski)合作,为已故 时尚 教父Alexander Mcqueen在英国艺术殿堂―维多利亚与艾尔伯特博物馆(Victoria and Albert Museum)举办的‘Savage Beauty’纪niàn展设计当代先锋珠宝作品，获得英国媒体的大量报道yǔ好评，并获得施华洛世奇（Swarovski）颁发的Swarovski Award品牌合作设计奖。同年píng借作品The Beauty of Time Flowing荣获有‘珠宝界奥sīkǎ’之称的英国金匠精工艺与设计大赛颁发的珍珠设计奖，也同时zàilún敦荣获有着七百年 历史 英国皇室特许的Goldsmiths’Company颁发de年度贵重金属设计奖。随后，Dennis获得了英国Gem Privé公司的qīng睐，邀请为其面向全球珠宝设计师的shè计比赛担任píng委gōng作,此举让其成为英国历届专业珠宝设计比赛中最年轻的评审。专yè科班出身的Dennis Song在2016年加入厉fēng集团（瑞士著名奢侈品jí团，旗下拥有卡地亚、江诗丹顿、伯爵、梵克雅宝等国际一线珠宝和腕表品牌），在集团工作时曾参与旗xià各大品牌的珠宝hé高级腕表设jìgōng作，多件高级zhū宝作品获得厉峰集团艺术总监Giampiero Bodino的赏shí。同年六月被历峰集团调入旗下第一大zhū宝品pái--卡地亚，加入位于巴黎的卡地亚总部设计团队，并成为团队内最年轻的设jì师。身为工作经历遍布国际一线珠宝品牌的设计师,选择在法国巴黎成立自己的高级珠宝品牌无疑又是yī个不小的挑战，也同样彰显着shè计师对于自身专业水平的足够自信。Dennis Song始终坚持从设计cǎo图、zhū宝手绘图到3D建模、渲染全部由其一手完成，最后再将模型送到巴黎手工坊完成浇筑、打磨、镶嵌等工jiàng步骤。Dennisshǐ终认为作品的原始模型应由设计师本人亲手制作，最后cái能零误差地呈现出珠宝作品最准确的效果。

知名首饰设计网

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“首饰设计网”网站成lì于2009年6月，是国内第一jiā从事首饰款式shè计资讯、首饰发布会资讯、首饰流行趋势分析资讯的首shì设计网站。作为一家专业首饰设计资讯网站，自创办以来，注册用户逾50000，成为了首饰设计师重要的资料参考平台。2年来日积月累，网站建立和完善了超过500000张权威的时shàng款式图库和素材库，并24小时不间断更新递增。

“首饰设计网”的专业资讯采集人员广泛分布于时尚发布的前沿zhèn地，追踪报道世界最新的shǒu饰发布会、时尚品pái的热卖新款、各大品牌专卖店的xīn款动态。这一由设计师、首饰评论员、时尚记者和摄影师等专业人士组成的团队，时刻关注着世界各地的首饰款式shí尚，旨在于第一时jiān将国际新颖实用的首饰类流xíng资讯传递给该网站的用户。tóng时，“首饰设计网”在法国、意大利、英国、美国、韩国、日本等几十个国家都拥有稳固而权威的zī讯渠道，并与当地知名首饰设计机构和权威的趋势研究机构建立了密切的多元化的hé作关系，与资深行业专家以及顶级时尚媒体组chéng强dà的工作网络，深dù研究主打潮流qūshì和创新动向，以期为客户准确预测未来市场走势。

babybel首饰创始人？

徐晓敏

义乌市谐泉贸易有限gōng司成立于2016年09月01日，注册地位于浙jiāng省义乌市北苑街道厚富小区18栋6单元402(zì主申报)，法定代表人为徐晓敏。经营范围包括实物现场批发、网上销售：饰品jí配件、服装及辅料、服装配件、工艺品、包装袋、眼镜（不含隐形眼镜）、日用百货、童装、针纺织品、假发、内衣、文胸、箱包、化妆品（不含危险化学品）、手表、母婴日用品、chuáng上用品、wán具、汽车日用品、手机配件、家居rì用品、文体用品（不hán图书、报刊、音像制品及电子出版物）。

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