首饰设计灵感来源于(首饰设计的灵感来源怎么写)

本文目录一览：

1、首饰设计灵感来源

2、如何去了解珠宝的设计理念

3、设计灵感来源怎么写？

首饰设计灵感来源

设jì是轮回，是重现，也是quán释。还记得之前，琥珀在IGI上的手绘课么？

相信世界上任何一位设计shī都会有才思quán涌的畅快瞬间，也会有创意bì塞木讷的艰难时刻，是谁说“设jì源于生活，高于生活”。dāng生活变得乏陈无味的时候，你的灵感shì不是也渐jiàn枯竭了呢？

这个时候不妨给自己“充充电”，回顾那些辉煌时期的佳作，回味那些独树一帜的设计，回想那些曾经如流星般划过的灵感。

设计shì轮回，是重现，也是诠释。还记得之前，琥珀在IGI上的手绘课么？xiàn在琥珀已经进入了高阶首饰设计课程。这一次，她将了解珠宝de历史，重现曾经的辉煌。

天气有些潮湿，飘着淅沥的，琥珀前往陆家嘴jìn行IGI的高阶首饰设计课程。yǒu了zhī前绘画课程的铺垫，琥珀就能更好地适应并且接受新的教学内容啦。

同初级课程相同，所有的绘画材料都为指定工具，对于绘画de材料他们绝不会随意对待。

专业de画具

自然bù能少！

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在初jí课程中，IGI将重diǎn放在通过描绘宝石色彩的变化，表现出宝石的整tǐ所呈xiàn出的质感、明暗关系从而体现宝石的光zé。

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体现宝石的光泽

而高级kè程则是对chū级课程的更深入，在处理好明暗关系de基础shàng，对于宝石刻面的刻画以及光泽与火彩的绘制更加具体与精细，这样就使得画出的宝石看上去也会更加立体精致且“夺目”。

▼ 钻石的画法

有了gèng为细zhì的画风，接下来琥珀就开shǐ了jiě曾经那些辉煌时期的设计风格了。

18世纪的洛可可风格是以女性为中心，艳丽而纤弱róu和的女性风格和沙龙为舞台展开的优雅样式，风gé清新淡雅却又不失甜美，选用的宝石也会偏向晶莹透明并且拥有如同马卡龙般的可爱色彩。

汉斯▪荷尔拜因是新文yì复兴的德国画家，他在细节之处处理得精到。他大部分的佳作主题为皇室宫廷画像与宗教画。而荷尔拜因风格的珠宝风格可以感受到yī些宗教元素，造型繁琐精致，有着皇室宫廷的华lì风格。

1910年代法国花冠花环时期，也称为英国爱德华时期，这个时期的珠宝融入繁复蕾sī缇边风格，展现宫廷式的华丽细致，珠宝设计从夸张炫耀的款式慢慢转变到优雅精致的风格，与当时轻盈柔和的穿着风格相得益彰。

新艺术时期——这是自然主义盛行的年代，珠宝注重表面镶工，使用许多植物的藤蔓与曲线营造华丽的线条。

这是一个短暂到甚至只有几年的时期，但它对世界范围的珠宝设计风格影响巨大，各种华丽繁复、线条流畅的花草纹饰、图腾以象征手法延展出极具动态美感的艺shùzhēn品。

除了这些珠宝史shàng的重要历史时期，琥pò还会xué习一些古时候的图腾元素。

每个民族与部luò都会有不同的图腾文化，将它融入到设计元素中的时候，又会给珠宝设计带来怎样的突破与创新。

皇冠也是tǐ现珠宝设计的重要形式，英国皇室拥有的huáng冠kě以说是所有皇室中最多的了，有太多举世闻名的宝石都在皇guān上作为最闪亮的主石——黑太子红宝石、库里南钻石。

而皇冠也同样可以化作设计元素的一部分，融入到首饰设计的yī部分。

石榴石皇冠吊坠

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“不要低头，皇冠会掉”，小小的皇guān有时会化作你的小小力量，女人就要做自己的女wáng，永远不放弃属于自jǐ的美hǎo。

你的美好，hǔ珀与我们为你珍藏。那些曾存在你心中的美好灵感，请你告诉wǒmen，我们将会与你一同实现。

如何去了解珠宝的设计理念

在珠宝这类奢侈品世界，虽然都shì用贵金属和宝石做文章，各国却有着不同的梦想——不同国jiā拥有各异的rén文特点，由此也就产生了迥异的珠宝设计理念，有的风格张扬，有的神采内liǎn。ér正是因为这些差异，才让珠宝的世界更加异彩纷呈。

现在珠宝市场上结婚戒指款式虽多,dàn只是在戒指本身的结构上去改变,未突出体现婚戒的唯一性、个性化等特点,从而体现出婚庆jiè指的纪念价值和特殊意义。

珠宝首饰yè做为一种创意产业,不仅要在款shì设计上和生产工艺上赋予创意,更应在产pǐn的整体风格和系列产品的推广理niàn上,向推陈出新的fāng向发展,从而开拓更加广阔的消费市场,这便珠宝独特的创新理念。

设计灵感来源怎么写？

服装设计师找灵感分三个阶段。

1:顾思、策划、选题：

对设计师来说，顾思策划选主题很重要。

也是设计师的创作高度、市场理念、设计语言的综合体现。

策划选主tí的方向会很多、很广、很散、可以从任何一个方向出发、wén学、时政、艺术、绘huà、哲学、神学、建筑、动物、时jiān、自然⋯⋯一切的方向都可以。但是要收得回来，所谓shōu得回来就是在时装的设计上一定要有理念顾sī、xì列化的设计语言表达：同样话题越大越难以收得回来，简单的说系例越多、就越难操控只要突出在颜色dā配、年龄夸度。

2:搭建设计骨架：

骨架可以理解为设jì主题、在这里我们可以将这个骨架理解为设计计划、设计shǒu稿、设jì方案：

包括：设计结构企划、设定了几个系列从哪些角度阐述主题，并确保主题的丰满性、每个系列设定几个款式、款式之间如何呼应。

设计色彩企划：为这些系列如何划fēn色彩、并为这些色彩命míng以表现设计主题理念。它们的材质是什么样的、市场上能否找到合适的面料支持设计创意。

设计细节：要通过哪些细节来表现设计概念的整体性、gè系列之jiān会找到什么yàng的关系，用什么样的细节来支撑现用的细节，能否和整体的设计语言来表达、考量。

在这部分的叙述里，我大量的用了问句式，其实这也是设计企划过程中寻找答案的思维，按照自己设定的设计原则进行设计取舍，在做设计qǐ划fāng案和绘图gǎo时也会有相当多的灵感yǔ想法拼发，与设计主题互动出新的火花。

3:设计理念转化与落shí：

设计是一种不断修改yǔ完善的工作，各个huánjié都决定设计表现的完整与完美性，对各环节工zuò要求的严格程度、决定了设计师的境界。毕竟最终到顾客手里的是yī件衣服，而不是一张时装图稿或一份chǎn品企划䅁。

我将制zuò过程列为寻找灵感、出图稿寻miàn料、出产品，是因为设计灵感的获寻并不仅仅依靠设计师，制作tuán队提供的意见也非常重要。

让设计师的美学观念变成更好的产品体验，制版师、工艺师会和设计师一起对设计tú纸上，未考虑周全的地方进行细微地调整，有时是开兜口的位置，有时是一个缝扣的方式。在审板的过程中，设计师经历了一个概念转化成一件产品的全过程，也会yǒu一些补充、调整或推dào重来。

灵感的寻找并非影视作品里描述的虚无飘渺，设计师在旅行中大笔一挥，灵感挥酒，全部gǎo定。而一系列专业化、逻辑化的思维过程，而且在这个过程中，要不时地怀疑自己，不断地向自己提问与qiú证，以达到工作中的严谨与完美。灵感，更是一个团队的工作，shè计师、助理、版师、工艺师、样衣工de专业度的匹配与团队默契。

我们看不到的灵感，就是通过这样的工作，一点点地被挖掘出来，被画成图纸、制成方案、变成华衣，展现在杂志、T台、商店里，供我们挑xuǎn，任我们评说。在我们的yǎn睛里，可能huì理解到设计师的某一个灵gǎn；实际上，它并不是一个简单的灵感呈现，érshì一个系列化的、在图纸到成yī过程zhōng不断演化的思想；也shì设计师和其团队在专业性、职业性、严谨性上的全面体现。

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