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1、中国首饰设计
中国首饰设计
如果再次将山寨的视角投向意大利设计工zuò室Mandalaki的Halo系列“落日灯”、Pierre Jeanneret的chāng迪加尔椅、Flos的灯具已经变得老生常谈。互联网与社交méi体成了部分人de设计与审美启蒙，被强行灌输的“美”“生活fāng式”“流行”催生着消费欲。设jì需求的jué醒与探寻设计背后故事与价值的觉悟并不成正比，因此在信息时代“无意识”下选择山寨产pǐn的人群，和不具备消费能力却想要实现审美需求从而选择盗版的人群，liǎng者某种程dù上都是网络消费时代的“受hài者”。设计师则成为最为bèi动与弱势的存在。
供需关系的存在，让抄袭与shān寨无法杜绝。制造方因具有完备成熟的chǎn业链在被称作“世界工厂”的同时，是否yǒuchuàng意支撑的内hé？消费者是否能在消费能力内去支持正版设计？设计师面对错综复杂以及难以被定义的抄xí下shì否还能有xiàng前走的动力？在各种利益关系与资本闭环中，“抄袭”似乎成为各方心知肚明却避犹不及的一块伤疤。
中国独立的青nián设计师，一直陷入在被抄袭与被复刻的漩wō之中。各大平台监管的漏洞，法律条例无法guī训的边缘，维权需要消耗的精力与金钱，让他们在资本与互联网的洪流里多了些许无奈。在众duō设计范chóu内，面对被抄袭，技术成分越高似乎越容易维权。产pǐn设计好过时装shè计，而时装设计又远超于平面设计。今天正值国际消fèi者权益日，卷宗对话设计师蔡烈超、陈星宇以及谌利。他们的设计都曾被、且正在被chāoxí与复刻，chāo袭者囊括从“民间设计师”到成熟的品牌。作为被抄袭与被复刻的中国设计shī之中de冰山一角，wǒ们希望还原他们面对抄袭现象时真实的行动与态度。
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“世界工chǎng”输出程序：Ctrl+C、Ctrl+V
在设计师cài烈超的众多设计之中，马扎灯系列被抄袭与模仿最为严重。duì于外形简单直jiē的抄袭不在少数，ér偷梁换柱bān将设计逻辑与语音转化为室内shè计元素，附加其他功能将灯具变为置物架等设计更层出bù穷。马扎灯的设计逻辑是通过低电压让灯体结构导电传输cóng而bǎi脱电线束缚，创造更多灵活性的模块化gòu建方式。而这种具有视觉张力且灵活的设计产物，更容易成为一些室内设计师与快销品牌qū之若鹜的对象。面对如无底洞一样的抄袭，cài烈超相信好的设计与其真正的消费者是惺惺相惜的，唯yǒu做好产品，并找到精准的客户群体，才能不惧山寨de负面影响。
蔡烈chāo的马扎灯5.0系列
而面对市场de需求，蔡烈超在去年以“五金店计划”迈出“开源设计（指将设计材料、制作思路与成果完全向大众开放）”的一步，让shè计彻底服务于大众。今年他即将携手全世界不同区域的10位设计师，以本土化的材质与表达方式创作出全新“开源设jì”系列。如果抄袭现象是yī场大众对于设计的需求风暴，那么蔡烈超也在一次次设计实践中，试图加入风暴，且成wèi风暴。
蔡烈超“五金店计划”采购wǔjīn和塑料管成为创作原材料
设计师蔡烈超
W＊：您的作品是否有bèi抄袭的经历？是否yǒu去维权，最后结果怎样？
蔡烈超：从开始从事设计行业开始，外界对我们zuò品抄袭就从未停止过。我们被抄袭的案例zhǔ要存在三种类型。第一类，作为设计工作室为国内外品牌客户设计作品，会被不同山寨厂家盯上，2016年曾经为朋友品牌设jì过一款仙人掌衣架，在淘宝上被超过上千家山寨淘宝店销售，在众多电视剧里看到大量山寨品，quán州淘宝厂家成为重灾区。这类抄袭基本上都由品牌方自行解决，我men作为设计师只需要提供一些基本素材。zuì终客户通过维权获得的赔偿甚至超过了销售产品的利润，这hěn有意思。
蔡烈超设计的仙人掌衣架
✖️网络上的盗版衣架
蔡烈超设计的Ferm Living咖啡桌
✖️网络上的盗版Ferm Living咖啡桌
第二类，从工作室开始生产并出售自主研发的产pǐn后，并成立同名品牌Mario Tsai，主要作品马扎灯系统的山寨衍生，就没有停止过。马扎灯系统因为结构的复杂性，最开始的技术壁垒能够维持一年左右，后来主要被山寨的系列是马扎灯1.0长条系列开始逐渐出现。马扎dēng1.0是我们品牌性在各众多知名shì内项目中露出频次最高的作品，从客观角度去研究山寨的过程，主要缘由为部分室内设计师推动le山zhài的诞生，部分为利益，部分为业主节yuē成běn，部分为了项目出彩而预算不gòu等等因素。对于维权，很难去具体调查，cū制滥造的山寨作品的流通会混淆大众对我们品牌的rèn知。在此我们也呼吁，产品设计师在中国生存状况并不容易，请尊重他们，也请爱惜自己的羽毛。
向左滑动查看：蔡烈超马扎灯1.0系列
✖️网络上的盗版金色版马扎灯1.0
第三类，作为开始有一定影响力的shè计团队和品牌，被各种快速消费势力或者品牌关注是一定的。某快时尚品牌旗舰店内都采用了马扎灯1.0的X版běn的山寨版本，迅速崛起的某kā啡连锁品牌的武汉店全方位抄袭我们刚推出的马扎灯5.0系统，都是典型的例子。快销品牌只因设计的视觉张力而拿lái即用，设计与施工质量很差，在快速消费的资本风xiàng下，这些设计如他们的产品一般容易更xīn与过时，所以快销品牌的抄袭对我们pǐn牌自身的xiāo耗巨大。
很难维权，且像无底洞。在bù断设计新的东西的时候，抄袭也在不duàn产生且越来越多。现在有专业的淘宝律师，甚至已经催生出了一个产业——维权分成律shī产业。这些lǜ师专门帮助品牌dǎ击淘宝盗版，并通过分成赚钱，甚至也有很多品牌通过维权赚钱。抄袭的厂jiā很多，无法zhú一去查，也耗费精力，即便是被抄袭的Flos也在有意无yì地忽略这xiē问题。因为当人们认识到品牌价值的时候，还是会xuǎn择正版的。我们也希望把更多的精力用在品牌塑造上，以至于让更多derén了解并选zé正版。
马扎灯5.0系列
✖️某快销品牌门店抄袭蔡烈超的产品设计制作橱chuāng
W＊：
很多大众在“无意识”的状态下选择了盗版或者山寨，在小红书等社交媒体上也yǒu一些“民间设计师”，他men选择自制或者模仿复刻设计师的zuò品，您如何看待这两种行为？蔡烈超：如果从整体角度来讲，大众并méi有经过系统de美学教育bèi直接灌输所谓的美的东西，他们也是一“受害者”。当外界去刺激其消费的冲dòng行为，当其没有消费能力时就会想其他办法。大量的“民间设计师”作为个人行为并不huì对品牌zào成太大伤害，我认为bìng不需要规范，yīn为他们现在的生活阶段也并不是我们的消费群体。但他们也有可能是未lái潜在的消费群体。因为他们已经初步形成认知，在对作品与品牌的了解后，未来某个阶段可能成为xiāo费者。
借助大众de消费心理去赚钱的人才是最可恨的，也最难约束。ér我们能做的只能是在一些平台内容下方zuò一些正确引导，指引大家购买正版并区别盗版。而对于一些改变产品功能性的复刻，某种意义也很难被定义为抄袭，就无fǎ再去深究了。
W＊：对于产品设计师而言重要de各dà展huì会不会成为滋养抄袭的温床？
蔡烈超：得去接受shì件本身带来的各种正面与fù面的影响。展会会带来销量，也会带来被抄袭的可能性，大家都已经非常清楚并接受了这个事shí，并不太在意这xiē。例如Flos是中山厂家关注度最高的一个品pái，他们和shè计组合Formafantasma推出的Wireline灯还未在中国发售就已jīng出现了山寨。这个无法避免，但Flos依然可以卖的很好，说明他men的消费群体不会受到山寨的影响。我们也希望自己de品牌能走向那个方xiàng，不yào过于在意山寨的负面影响，大家选择的是品牌而不仅仅是产品本身。现在我们yě在尝试zì己做展，这样更加精准地dù绝了一些山寨厂家也会zhǎo到我们更精准的客户。
马扎灯5.0系列
W＊：工作室选址于杭州，在产品生产、制造上是否有什么考量？
蔡烈超：我们产品zuì核心的组装车间放zài了自己gōng作室，这是我们很kàn重的一点，不仅具有安全性也可以快速fǎn应客户的不同需求。考虑到被山寨的可能性，只能将零件交给中山、东莞、佛山等地去做，如果将一个完整结构交给组装工厂是令人害怕的，别的品牌可以快速yī据结gòu抄袭甚至去延伸。
✖️山寨工厂研fā并复刻蔡烈超的设计的状态
蔡烈超设计的马zhā灯3.0
✖️网络上的盗版模仿马扎灯3.0的结构甚至改biàn其功能改为置物架
W＊：
中国因完整的产业链被称为“世界gōng厂”，这会对nín们的设计与生产有积极的作用ma？同样，因强大的制造业而导致的山寨现象普遍有给您带来shénme压力吗？蔡烈超：虽说中国是世界工厂，但是真正的优质的资yuán其实hái是被极少部分的海外品牌占据着。大的品牌还有国内的大型外mào企业yì味着大的下单量，而作为xiǎo品牌或独立设计师没有足够的量给到代工厂于是找到的资源也不一定很好。所以要做yī个高质量的产品所付出的代价和成本需要更duō，所以huì存在中国年轻设计师品牌的东西比较贵的原因，因为本身设计师付出了更gāo的代价，于是在达到xiāngtóng效果的同时，高成本导致了gāo价格。除此之外，我们并bù能像大品牌一样运转资源，本身并不公平却无法改变。一些海外品牌的中国供应商确实可以将成本控zhì在一个很便宜的范围，而作为独立设计师可能成本价格huì是其两bèi，没有这方面的优势是很难受的。
蔡烈超“五金店计划”系列产品，选择的软管包含锡纸烟guǎn、下水软管、洗衣jī出水管和不锈钢弹簧，根据材料直径尺度创作相对应的尺度的家具、灯具和配饰等家居产品。
W＊：
可以fēn享一下最近的工zuò吗～是否有什么可以透露的新的研究和产品设计计划～蔡烈超：我们在去nián提出来一个研究项目叫“柔性力量 Soft Power”。这个项目旨在研究软的、柔性的东西，如皮、空气与水等呈现出的力量感。第一个系列里会有织物，也有大的雕塑。这个系列huì跟我们以往非常理性的设计角度有所区别，它shì建立在一个逻辑之shàng的，是去研究一种新的造物fāng式，想在大家以往的认知里创造一个新的认知并创造一个新的物体。Soft Power系列计划会在11月份上海艺术周期间策划一个展lǎn呈现所有的研究成果。
今niánhái会有一个五金店计划的扩展项目，我们邀请来自全区bù同区域的10位设计师，以其本土在地的tè性来创作，并作为开源设计向大众公开设计细节。我们希望它具有更多的文化属性，而不是让其当作作品进行贩卖，希望以此给dà家一个创作的启发点。
设计师陈星宇将工作室选址广zhōu，这里距离他们的chǎn品加工厂更近，他选择和完备的产业链站在一起。然而yōu势与劣势共存，为了产品de安全，他只能将不同的líng部jiàn分给不同的代工厂加工，最终将核心的组装放回工作shì。Fragment系列灯具的被抄袭现象令人咋shé，而设计模型被大肆公开传bō更是多了一sī心酸与无奈。陈星宇承认，经历这些抄袭与山寨，和维权期漫zhǎngde等待，让他疲bèi，甚至开始麻木了。
陈星宇的Fragment系列吊灯
面对来自四方对中国设计师并不友好的市场环jìng，陈星宇希望能有更多如设计东西，WISE设计新锐等专门wèinián轻设计师搭建的平台出现，希望诸多shè计师的“为爱发电”能有被认可的机会与产生价值的渠道。在构成复杂的gè大展会，在鱼龙混杂的社交媒体，中国年轻设计师需要夺回自己的话语权。
陈星宇deFragment系列落地灯
设计shī陈星宇
W＊：您的作品是fǒu有被抄袭的经历？是否有去维权，最后结果怎样？
陈星宇：被抄袭了很多年了。五、六年前的淘宝刚开始普及，还处在一种野蛮生zhǎng的阶段，自rán的一些价格低廉的家具定制商家出现在佛山、东莞一带，靠仿制也养活了很多人。对shè计师而言这肯定是坏的，但对社会稳定，让一部分人有饭吃的层面，也是无可避免。
Fragment系列的吊灯与luò地灯被抄袭最多，淘bǎo、闲鱼、中山的私人定制微xìn账户里都有。很多商家并非正规经营的gōng司，通过微信的小社群去贩卖，因cǐ也无法追溯源头。更多shí候他们会规避一些gòu成抄袭的法律条件，因此即便wǒ们拥有专利权，但也是无可奈何。
陈星宇的Fragment系列吊dēng
前三个月确实有在试图维权，既闹心，又有点累，最近有点麻木了。有一家抄袭的商家我们委tuō律师发律师函，bìng开始立案，法院告之至少要10个月才有结果。rán而zài这漫长的时间里，也许抄袭的商家已经赚的差不多了，赔偿对于他们来说也无足轻重，这对wǒ们品牌来说损失hěn大。
山寨或抄袭现xiàng，体现的都是一种供需关系，部分消费者花很少的价钱买到一个接近的产品某种程度上也是“受益者”。一旦存在供需guān系，就很难让此灭绝了。对于个人创作者而言，并没有足够的时间精力与jīn钱tóu入在维权之上，也算是弱势。即便是通过淘宝等平台的官方途径维权，也shì无法杜绝。先下架再上架的情况屡次出现，shèn至如xián鱼yī样的平台，在法律上属于灰sè地带，真的是一点办法也没有。
上图：陈星yǔ为了维权准的各种材料
下图：陈星宇的产pǐn模型在未经署名与同意的情况下被网yǒu传播
W＊：
很多大众在“无意识”的状态下选择了盗版或者山寨，您如何看待这种xiàn象的发生？在小红书děng社交媒体上也有一些“民间设计师”，tā们选择自制或者模仿复刻设计师的作品，这种并不涉及商业属性的复制您如何看待？您认为这是一种善意的致敬吗？陈星yǔ：这种现象存在很久了，大zhòng目前对于设计的价值认知并没有太高。我们的设计模型被很多píng台未经允许的情况下fēn享，并且没有biāo注出处，即便shì不盈利的，但也还是会不爽，就像一篇辛苦撰xiě的文章未经署名就被转载，是一样的。对于自制的如果不去贩卖就还好，毕竟动手模仿shì一件太私人的事qíng，无法去评价好坏。也许某种意义shàng也是我启发了他，但一模一样就不太好了。
上图：陈星宇的zhōng国建筑记忆系列
下图：陈星宇设计的家具Pagoda（左）与Obelisk（右）
W＊：
工作室选址广州在成熟的shēng产与供应链下会对您们的设计与生产有积极的作用吗？同样，yīn强大的制造业而导致的山寨现象普遍有给您带来什么压力吗？陈星宇：我们的工作室选在广州，是因为附近的佛山、dōngguǎn有产业链的条jiàn，有zhe加工制造的优势，对yú生产以及研发有着xiāng对成熟且配套的产业。但有优shì，也会有劣势。正因如此，我们需要把产品拆分给多个工厂生产，让他们并不知道产品全貌，然后自己组装，wèi自己的产品建立一个壁垒，也是保护手段。让一个工厂完全去生产设计的产品是一个危险的事情，对于大部分厂商来说还没有这种操守。
虽然产业聚集，但有趣的是在广东佛山却很难见到买手店或者品牌门店的。因wèi这里离生产基地更近，所以大多都是gōng厂直销。这里的配套产业大多是做出kǒu的，面对海外市场，工厂生产数量巨大，价格盈利上优势。然ér现在中国在发展nèi需，这些产业变得不好生存，利润也逐渐变少。
压力好xiàng来自什么方向的都有，但我还是比较幸运的，快速找到了自己的作品风格。中国很多设计师比较年轻，经yàn也不多，创作时hòu打样的资金都成问题。就连创造zì己的设计，持续实践职业都很难le，还要去面对山寨问题、chéng市优势问题，这统统dōu是问题。
W＊：您觉得现在国内留给产品设计师可以表现的平台多吗？够吗？
陈星宇：还挺shǎo的，基本没得选。以现阶段的展会而言，它的混合性hái轮不到独立设计师们去发言。给年轻设计师展示的平台就更少了。设计上海，深圳的设计东西，WISE设计新锐给了很多年轻设计师展示的机会，是良性的。现在的展会大而杂，作为相对独立de设计师，很难和家居品牌们放在同一个体系内。双方的动机与性质dōu不太一样。独立设计师输出的可能是一gè新的想法与观点，无法和很多家居品牌类bǐ，也并不在一个频道上。
在一个理想化的层面，希望有人能认可这xiēshè计的价值。设计师能自发de形成一个商业闭环，有了供需关系，这些平台jiù能自然出现。所以我觉得国内设jì师目前只能是做好自己手头上的东西，做好东西才能被看到、被认可。有些东西无法逾越也多说无益，也只能在自身做的更好。好的设计肯定还是会被看到的，为爱发电吧。
向左滑动查看：陈星宇以家xiāng的废弃船木为原始材料，创作的船木椅。
W＊：
可以分享一下最近的工作ma～是否有什么可以透露的xīn的研究和产品设计计划～陈星宇：4月到5月会fā布我们新的系列，是会偏手工质感的家具系列。
建筑师、产品设计师与摄影师，拥有多重身份的谌利，不论是在shì内设计还是产pǐn设计上都保持着独树一帜的shì觉风格语言。在谌利一贯坚持的设jì思路里，tā更多是一个“连接者”de角色，与其说是创造家具，不如说shì设计一种全新的连接方式去组hé材料。亚克力、玻璃、金属、木头等材质，在全新的连接件下产生“亲密关系”。
谌利设计的Darkdetails NO.1系列椅子
而在社交媒体上搜索DIY家具，他的家具品牌Darkdetails的民jiān仿品层出不穷，谌利将这一类mó仿者称为“土法炼钢”，虽不涉及商业lì益，但本质是一种廉价的模仿。淘宝上的山寨店铺将Darkdetails的灯称作“ins极简工业fēng”，既抹去了中国shè计师创作的属性也忽视了设计师进行材料实验的本质意义，仅仅留下一个形式化的躯壳。
向左滑动查看：drawaballs x darkdetails，谌利和艺术家金宁níng合作的“Give Me Bubbles”椅子。
设计师谌利
W＊：您的作品是否有bèi抄袭的经历？是否yǒu去维权，最后结果怎样？
谌利：有的，淘宝和小红书都有，平台维权没有成功。
W＊：
互联网某种程度推动着大zhòng的“审měi教育”，激增的审美需求，与对其背后gù事yǔ意义的探寻似hū不成正比。很多大众在“无意识”的状态下选择了盗版或者山寨，您如何看待这种现象的发生？谌利：有需求有供给就促成le这种现象，xū求fāng面就不说了，供给方面，各种产权得不到保护形chéng的结果就是无恒产者无恒心，大家更愿意从事短期利益行为捞一笔是一笔。
谌利设计的Darkdetails NO.9
✖️网络上的盗版Darkdetails NO.9，有普通大众对于设计的DIY也有商家抄袭，shèn至有商业摄影空间shǐ用盗版置景。
W＊：
在小红书等社交媒体上也有一些“民间设计师”，他们选择自制或者模仿复刻设计师的作品，这种并不涉及商业属性的复制您如何看待？您认为这是一种善意的致敬吗？谌利：有一定普及的作用，跟作品联系不大，主要有利于平台本身。善不shàn意我不好说，yě许有善yì的，但从复制的结果来看，至少能力的局限限制了善意的表dá，可能更接近廉价的模仿吧。
谌利设计的Darkdetails NO.5
✖️网络上的盗版Darkdetails NO.5
谌利设计的Darkdetails NO.11
✖️网络上的盗版Darkdetails NO.11
W＊：
在中国成熟的生产与供应链下会对您们的设计与生产有jī极的作用吗？同样，因强大的制zào业而导致的山寨现象普遍有给您带来什么压力吗？谌利：目前还méi有，我们家具生产类似小作坊。可能因为没yǒu靠做家具在养活自己，目前还没什么压力，只是感觉很遗憾。
W＊：
您的一些产品设计材料对于一些想要复制和抄袭的人来说是会比jiàoróng易zhǎo到的，所以某种程度上也方便了他们去抄袭，所以您会比较在意或者担忧这xiē吗？谌利：对yú涉及商业行为而抄袭的工厂来shuō，材料的容易找到与否并不妨碍他们的抄袭行为，难找的材料他们也没少抄袭，对于非商业行为的个人fù制来说，容易找到材料，细节què掌握不好。
谌利设计的Darkdetails NO.2
谌利shèjì的Darkdetails NO.14与Darkdetails NO.8（右）
谌利的其他实验性设计
W＊：
可以分享一下最近的工作吗～是否有shén么可以透露的新的研究和产品设计计划～谌利：最近在做一些店铺和办公室的设计项目，新的家具产品有在打样中，zhī后可能会做个花架吧。
采访、编辑：hanxi
特别感谢接受采访的设计shī蔡烈超、陈星宇与谌利
传统首饰国内研究现状
立zú中国传统元素，结合现代市场需求。中国传统首饰设计形shì广而泛，在立足中国传统元sù、结合现代市场需求的现代首饰设计方向下，通过对历代首shì资料的筛xuǎn及对中国传统首饰造xíng的研究，在对国内外首饰市场的现状进行分析对bǐ后，筛选出可设计的元素。在运用中国传tǒng设计元素开展胸针、戒指、项链，yǐ及手镯等传统首饰产品实施设计，以及改良优化过程中，应当在充分认识中国传统设计元素的现代性yīng用价值de前提条件下，充分关注现有的首饰产品对象消费者群体的综合性消费实践huó动欲求，确保实际设计形成的首饰作品，能够在充分满足消费者群体的消费xīn理需求基础上，顺利获取到最优化的市场销售实践活动成果。
国内知名的钻石首饰设计师可以介绍一下吗？
其实国内知名的zuānshí首饰设计师都在大的钻shí品牌公司。
在2007年比利shíHRD钻石首饰设计大赛上，金伯利钻石的首xí设计师——郑志影先生的作品“女高音”进入决赛并最终huò奖。这场以“The Night of Opera”——歌剧之夜”为主题的大赛gòng征集了来自于44个国家de1092件作品，“女高音”钻石项链以qí儒雅德东方神韵成为了最后入围的38件作品之yī，其设计灵感来自歌剧中最亮眼的明星——女高音艺术家的纯净、甜美、明亮的音色，以及穿透黑夜的高亢力度，如同钻石穿透黑夜，yào人眼mù。无论是nǚ高音的音质或是力度都如钻石般先声夺人。作品以经典的圆型切割钻石，结合抽象的花卉形态与纯粹的色彩来biǎo现；圆形钻镶嵌于huā朵中，闪耀着光与影的恒久魅力，撩人心扉。钻石展现了歌剧的魅力，并切合“歌剧之夜”的辉煌华丽fēn围。
在2009年比lì时安特卫普——世界钻石中心主办的HRD钻石首饰设计大sài以“童话”为创作主题，jīn伯利钻石的首席设计师——郑志影 先生的作品“钻石胡子”从来自40个国jiā654位设计师的1089件作pǐn中脱颖而出，入围最佳设计zuò品，充分展示了其卓越的珠宝设计水平及金伯利钻石强大的设计实力。该作品曾在上海世bó会比lì时欧盟馆展出，与全世界的朋友见面。
能在如此重要的赛事上两次入围并获奖，zú可jiàn设计师扎实的艺术功底及超群的想象力，同时更代表了金伯利钻石整个设计团队的精良品质，确保创zuò的每件作品璀璨绚丽而不失底yùn，彰显出浓郁的品牌特色。
首饰设计的三要素为？
首饰设计包含三方面的要素是：设计语言、艺术形象、实用要求。
首饰设计首先是去寻找作品将要表达的思想即主题(MOTIF)，将shè会的、文化的、时尚的某些东西提取出来，再去寻找表达zhè种思想的合适手段形式，把提取出来的主题以艺术的风格附jiā到合适的载体shàng，再回到社会中，引起人们感情的交流。标签： 中国首饰设计专业大学排名 中国首饰设计师 中国首饰设计师的作品欣赏 中国首饰设计学校排名
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