商代以前玉器的雕琢工艺，大多采用比玉硬度大的器物加水来回搓磨的方式，速度很慢，所以，玉器表面非常光滑，润泽，几乎看不见很多细小的平面，加工沟槽里面一样打磨精细，与玉器表面的包浆一致。
新石器时代晚期，表面虽然沿用以前的加工方式，但工艺明显粗糙，在玉器表面可以看见很多不同的小面。
商代，由于使用砣具，利用解玉砂加水琢磨，速度加快，所以玉器表面会留下深浅不一、粗细不同、不规则的直线型抛光痕，特别是在圆雕动物或人物的嘴下、耳后，转折处就更加明显。西周中晚期，由于砣磨精细，所以表面及砣痕中刻划痕不是很明显。
到了战汉，打磨工艺更是到了顶峰，正是由于打磨的更加精细，才会出现了大量玉器上的玻璃光，这是战汉玉器的一个很重要的特征。
唐代玉器既没有如汉代的那种玻璃光泽，也没有明代的那种亮光，而是打磨出一种哑光，这种光泽，并不能将玉质的温润表现出来，与清中期的那种蜡光不能同日而语。也就是说，唐代玉器的磨光技术并不出类拔萃，有些仿品在此环节上容易过头。
龙纹玉环 唐代
宋代玉器的抛光技术比唐代要进步许多，玉表面同样不出现那种汉代、明代才有的玻璃高光，但是玉质的温润与醇厚能有效得以表现。当然与清中期的那种蜡光效果尚有距离。
玉鹅 唐代
唐代部分玉器明显受到域外文化的影响，如胡人、飞天等;而宋代的玉器则更多的是通过中原地区的玉制作传统的回归，满足来自中原地区文化层次上的诉求与市井审美的供需。并与北方的辽金共同构成了一种具有南北风格兼容的玉文化时代。辽、金与宋的制玉匠人具有流走迁徙的特点，他们居所的不确定，直接导致了琢玉技术上的南北糅杂。所以，宋代与辽金的玉雕在构图上有明显的不同，但技法上存在很多共性。
玉马 唐代
在文学的创作上，从来就有所谓“唐人尚意，宋人尚理”之说，唐代无论是文学创作，还是工艺制作，处处闪烁着宋代绝无的那种“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”的万古豪气，反映在玉制作上的纹饰、造型，则屡见创新。除了具有域外的风格的胡人纹饰外，尚有不少花草纹饰、禽鸟动物纹饰，多出前所未有。
玉飞天 唐代
而宋代，在理学大昌的社会形态之下，掩盖着貌似太平盛世的自欺欺人。诸如文学上忽而“盖将自其变者而观之”，忽而“盖将自其不变者而观之”，喋喋于哲学上的翻覆，反映在玉器的制作上、技法上的创新与发展，较多的是潜心研究古制，重发思古幽情，根据典籍记载来摹制古代玉器。
玉鸟 宋代
衔花孔雀 宋代
执莲玉童子 宋代
唐代玉器是一种上层官僚社会的专有工艺品。宋代玉制作，雕件明显地出现了贴近平民喜好的造型风格。
唐代 玉带板
唐代 玉带板
一般而言，唐宋玉器的区别在鉴定上一个鲜明的区别点是刀痕的不同:唐代用刀的特点是深入轻出，入刀的力度很大，一下就能切到合适的深度，而出刀则渐次拖出。在这种用刀力量的变化中，雕件表面的刀锋可见。对这种现象,可以有多种解释,诸如上承汉八刀” 、“风格使然”等等，重要的是这种具有明确唐代工艺特征的形式，关注公众号：古玉虫。以及表现出的味道;而宋代雕刻技法是轻入轻出，了无刀锋力度可言。与唐代相比，显得很理智，不刚烈，与其归纳为“娴熟”，不如视为一种时代风格。
玉鹿 宋代
清代玉器的光亮效果与玉器的前期磨制有很密切的关系。当清代玉器成形以后，总体光亮度已有很大提高。由于抛光材料细腻，经抛光以后玉器总体光亮适中，很少发现玉表面有划痕现象，并且玉器的图案纹饰仍保持前期磨制的清晰效果。
现代仿品在前期磨制过程中，总体粗糙，光亮度差。为了达到高光亮度，就需要较长时间的强化抛光。
上海博物馆藏清代白玉仕女
虽然光亮度有了提高，但是由于强化抛光，致使玉器图案、纹饰受损，甚至造成精细纹饰模糊不清。有透雕工艺的玉器内壁较粗糙无法进行有效的抛光，造成各部位光亮产生误差。现代制玉采取高效率、高精度加工，在这种情况下所产生的工艺缺陷是很难克服和补救的。
上海博物馆藏清代白玉渔翁（局部）
打钻图
一、桯(ting)钻
桯钻工具--箭头
桯钻，就是我们俗称的"实心钻"。起源于新石器时代，一直沿用到近代。最早的桯钻工具为玛瑙、火山燧石等制作的箭头，人们用其直接在玉器上带动潮湿解玉砂进行旋转打孔。后来出现了弓，利用弓来带动钻头加工，大大提高了钻孔效率
桯钻痕迹1
桯钻打孔过程中，需要加潮湿解玉砂，早期会留下较大的马蹄孔，回来出现了青铜材质的桯钻，孔就越来越小，因为是手工转动，难免不能一鼓作气在同一个点上钻动，必须要反复起钻，加上钻的磨损，同时进入孔的解玉砂的粗细不同，就会留下不规则的孔壁，和粗细不同的螺旋线痕迹，现在的打孔也会有螺旋线，只不过两种螺旋线特征不一样而已(划重点)。
桯钻痕迹2 关注公众号：古玉虫
新石器时代玉器桯钻常会出现喇叭孔，主要是被磨制物体的硬度，与钻头材料的硬度耐磨性比较接近。当进行研孔时，被磨制物体与钻具之间，会相互磨损消耗，使较粗的钻头前端慢慢被磨细，无法再下钻。这时候钻头后部，直径粗的部位开始与孔口接触研磨，使孔口的倒角度越来越大，最后形成了喇叭口(划重点)。
桯钻喇叭孔痕迹
桯钻加工，还有一种以线绳来回拉动为动力钻孔的形式，例如我们20世纪七、八十年代以前还能见到的锔瓷锅、瓷盆用的工具就是。故宫博物馆藏，重达5.3吨的乾隆时期《大禹治水玉山子》，推测就是使用这种工具为主加工而成。
边缘：是指孔洞口沿和玉表的夹角部分。由于正、反转运动以及研磨砂的作用，往往这里会出现严重的磨损，变得圆润，就像机加工的倒角工艺。年代越是久远，这种现象越是明显。
上部：孔洞上口，整个深度的1/3处。这个位置同样由于研磨砂的反复进出、摩擦，孔壁相对比较光滑，几乎没有旋痕。年代越久远，特征越明显中部: 孔洞中间部位。这个部位相比上部而言，由于通道较窄，孔壁开始出现旋痕。但旋纹宽窄、深浅、疏密不一，比较杂乱。
下部: 孔洞下方1/3处。由于这个部位是孔洞最窄处，也是研磨砂积聚最多的地方，关注公众号：古玉虫。所以很容易在孔壁留下明显的旋痕。旋痕特点同中部是一样的，只是相对于中部要多一些而已。
但是，无论哪个部位存在旋痕，由于正、反转运动及研磨砂的不规则，孔壁永远不会留下闭合的旋纹，这也是鉴定的关键。
（c）沁色、钙化、土蚀土咬、灰皮、裂和孔内的相互关系
也就是说，孔洞边缘部位发生的任何入土特征，在孔洞内部都会有延续的发生和变化。这一点也非常重要。
二、管钻
管钻痕迹1
管钻一般用来打较大的孔，新石器时代已经开始使用，比如玉璧的孔和玉琮的孔都是用管钻来打的，管钻的特点是可以打大孔，中间是空心的，可以加速冷却，不容易磨损钻头(优势所在)。
管钻痕迹2
管钻的原理不同于桯钻，桯钻是将孔道内所有玉料磨去，适用于小孔;而管钻是古人智慧的绽放，只需要利用管状工具带动潮湿解玉砂，磨掉管壁一般厚的圆圈，即可下料成孔，相当于线切割(划重点)。史前管钻中，常出现双面对钻而残留的台阶，如上图。
汉代管钻玉璧内孔
到了汉代，使用铁制大型管钻工具加工玉璧，内孔及外缘全部用管钻制作。加工过程中，由于潮湿解玉砂颗粒大小不同，会在孔壁残留间距不等、深浅不一的螺旋状痕迹，如图所示。
汉代管钻玉璧外缘
管钻留下的痕迹特点
孔壁的放大图，这是管钻留下的痕迹特点
管钻加工玉琮的大孔留下的玉芯
管钻未完成的出土品
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