鉴别翡翠最简单的方法是什么、最简单的方法是什么

鉴别翡翠最简单的方法是什么

1、听敲击的声音。翡翠密度大，质地紧密。鉴定时用铁棒轻轻敲击翡翠，可听到翡翠发出清脆悦耳的声音。如果声音比较沉闷，听起来不清脆的话那么有可能就是仿冒的翡翠。�2、看表面的光泽。翡翠的折射率为1.左右，高透明的翡翠表面光泽有玻璃质感，水头十分足。仿冒翡翠在经过化学物质冲洗后，在内部填充了透明的树脂导致产生了漫反射，光泽先出树脂和蜡状质感。�3、感受翡翠重量。翡翠是硬玉，物理硬度在6.5至7之间。将正常大小的翡翠放在手心中会有沉甸甸的坠手感觉。仿冒翡翠经过酸洗后，内部结构疏松重量变轻。�4、观察翡翠颜色。天然的翡翠会有明显的色根存在，颜色纹路自然且颜色与翡翠底子有明显的界限。仿冒翡翠经过酸洗之后，加入大量的染色剂，颜色特别鲜艳但十分呆板不自然。�5、照射紫光检测。天然翡翠在紫光照射下不会有明显变化。仿冒翡翠内部因加入大量树脂和染色剂等，在紫光灯的照射下会发出明显的荧光。不过随着仿制手段升级，某些仿冒翡翠无法检测出来。�6、审核鉴定证书。选购翡翠后都会附送鉴定证书，查询鉴定证书是否有人工处理等表述，或者可以将翡翠证书编号复制到权威鉴定机构网站去审核证书的真实性。

怎样判断真假翡翠

中国的玉分为软玉和硬玉两类。

硬玉，我国俗称“翡翠”，是我国传统玉石中的后起之秀，又是近代所有玉石中的上品。常见的翡翠颜色有白、灰、粉、淡褐、绿、翠绿、黄绿、紫红等，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽。按颜色和质地分，有宝石绿、艳绿、黄阳绿、阳俏绿、玻璃绿、鹦哥绿、菠菜绿、浅水绿、浅阳绿、蛙绿、瓜皮绿、梅花绿、蓝绿、灰绿、油绿，以及紫罗兰和藕粉地等二十多个品种。

软玉称真玉，如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等，它们均具有蜡状光泽，纯洁乳白，从历代玉器看，我国用玉以软玉为主，古软玉在我国被称为传统玉石。软玉常见颜色有白、灰白、绿、暗绿、黄、黑等色，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽，软玉的品种主要是按颜色不同来划分的。白玉中最佳者白如羊脂，称羊脂玉。青玉呈灰白至青白色，目前有人将灰白色的青玉称为青白玉。碧玉呈绿或暗绿色，有时可见黑色脏点，是含杂质如铬尖晶石矿物等所致。当含杂质多而呈黑色时，即为珍贵的墨玉。黄玉也是一种较珍贵的品种。青玉中有糖水黄色皮壳，现有人称其为“糖玉”，白色略带粉色者有人称之为“粉玉”，虎皮色的则称为“虎皮玉”等。
初玩玉的人由于不懂玉，最怕遇到赝品。目前市场上玻璃仿玉制品的辨识，恐怕是赝品中最普遍、最简单的一种。常见的是被称为“翡翠”的光溜溜的小圆环、小鸡心、玉牌片等。这种玻璃制品因为是浇模而成，合范时高温的玻璃液在器物的边沿多少会溢出一点，冷却后成为隐隐凸起的范线。用手摸、眼看都会有所发现。如果拿放大镜映光观察，其中定有大大小小的气泡。

如果不请专家，初玩玉者要自己鉴定玉的真假，可从三方面观察：

一、由于玻璃质地十分脆硬，结构排列疏通，缺乏玉的致密和坚韧性，经不起强烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕。

二、用放大镜查找气泡，哪怕只能见到一个，也能确认不是玉。

三、玻璃加入氧化铬，色近红宝石；加入氧化钴，色近蓝宝石；加入氧化铬和氧化铜，色近祖母绿……如此等等，还有好多种假玉。但它们的色调总显得单薄，缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉。

新玉和旧玉的鉴定不同。新玉的鉴定侧重于真假品种、质地优劣与雕工的精粗。而旧玉的鉴定相对复杂，除了对新玉的几个基本要求之外，还要识别玉器的制作及其历史价值。


古玉器鉴定

对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。
玉器质地的鉴定 依凭视觉观察，并借助矿物学、宝石学的检测手段，确定各种玉的矿物种属以及化学成分、结晶构造和物理特性。通常在不可破坏原件的前提下，可进行硬度、比重和折射率的测定。如古玉原有伤残，允许少量近似无损的取样分析，可借助红外光谱，X光粉晶和扫描电子显微镜等仪器，观察被鉴定的玉材光学性质与结构，并测量其晶系。按国际上宝石学及矿物学通用概念，玉仅只包括碱性单斜辉石的硬玉及钙角闪石的软玉，两者均为链状硅酸盐矿物，通称真玉。不属于上述范围，即为假玉或半玉。中国古代的真玉是软玉。辽宁阜新查海遗址，共出土8件玉器，经测定全是真玉；马家浜文化的河姆渡遗址，所出玉器全是假玉；上海青浦崧泽遗址，所出玉器主要是真玉，杂有假玉；晚期的良渚文化，余杭反山、瑶山遗址所出玉器，几乎全是真玉。对玉器质地的鉴定，还要研究其产地，探索古代玉器来源，研究各个地区的交往和各种文化之间的影响与交流。
玉器时代的鉴定 除考古发掘品，运用地质地层学和考古类型学的方法，以及参照有纪年的器物年代，确定出土玉器的年代序列，认识其演化过程外，凡是失去了出土地点，无法辨认伴出的器物和原生环境，以及传世的古玉器都需要鉴定和断代。
中国有一些早年出土的玉器，由于几经辗转流传，已经和传世品等同了，近年学者依据考古新发现的资料，选择出土地点和时代明确的标准器为尺度，找出一些传世古玉器与上述标准器在形制、花纹上的相似性，从而归纳出某些古玉的地域性，重新找出正确的时空地点，这种鉴定断代方法已为研究者所采用。各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径：

①掌握时代风尚和作品风格。选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。
②从工艺上着眼。因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，最易于无意中透露出时代风格。如：新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕；商代则为金属直锯加工留下的直线痕。红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。西周玉雕形成一面坡的独特作法。战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。
③与同时代其他工艺品对比。时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。
④从文献中求得补证。例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。“春水玉”所指为鹘(海东青）捉鹅(天鹅）图案的玉器。“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。
⑤微观细部特征和变化。老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。
⑥留心甄别仿古做假。这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的

图文并茂教你翡翠的鉴别方法，简单实用

图文并茂教你翡翠的鉴别方法，简单实用

翡翠的翠性，是因为组成翡翠的硬玉晶体具有两组完全的理而构成的。当翡翠在外力效果下决裂时，决裂面上以及附近的晶粒在激烈的机械应力效果下沿解理决裂构成解理面。因为解理面平坦润滑能够对光线发生镜面反射，在光照下可看到很多闪闪发光的小面，好像蚊子翅。

在翡翠或许是未抛光的外表上，翠性十分显着，翡翠的翠性主要有三种形状：

1.雪片：片状的较为显着的闪光面，一般由粗粒、短柱状硬玉颗粒的理面构成；

2.蚊子翅：细长状的小闪光面，由中粗粒柱状到长粗粒柱状的硬玉颗粒的解理面构成；

3.沙星：点状的纤细闪光面，由细粒柱状或纤维状的硬玉颗粒的解理面构成。

翡翠通过抛光和上蜡等工序之后，翠性就不简单看到了，尤其是沙星状的翠性特别难调查。外表上，雪片状的解理面抛光不完全时，构成带有许多小凹坑，与周围鸿沟清楚，并在某一方面上依然能够见到共同反光的略为下凹的外表，假如进一步抛光就会构成所谓的橘皮效应。

二、豆

“豆”指的是翡翠的晶粒之间的鸿沟，当晶粒的鸿沟显着时，就会呈现“豆”的现象。这种状况多发生于晶粒之间镶嵌不严密，鸿沟平直，颗粒粗大的结构类型。

豆状特征多呈现在透明度欠好的翡翠中，但也有一些翡翠，尽管晶粒粗大，能够分辨出不同晶粒，能够看出粒状特征，但鸿沟线含糊，是因为重晶粒等效果使得颗粒之间的结合严密，一起使透明度得到改进。此外，还能够从翡翠抛光的外表上，查找颗粒的鸿沟来辨认颗粒巨细和形状特征，粒状特征也是翡翠的一种判定标志。

三、橘皮效应

翡翠的抛光外表上常常像橘皮似的崎岖不平，这种现象发生的底子原因是在于组成翡翠的硬玉晶体的性质和结构，在翡翠中硬玉颗粒的摆放方向不共同，比方有的是柱面平行外表，有的斜交有的笔直。从硬度上看，笔直柱面出露的颗粒硬度最大，平行柱面出露的颗粒，因为理发育等原因，硬度小，斜交的则界于这两者之间。当用传统的抛光技能进行抛光时，较软的颗粒就会被更多的磨蚀，构成下凹的外表。

所以，翡翠的橘皮效应不只仅仅高低不平的抛光外表，橘皮还具纤细的、特征的现象。

橘皮效应的显着与否取决于两个要素：一是翡翠结构的性质，组成翡翠的硬玉的粒度越小，结合越严密，橘皮效应也就越不显着；二是抛光的办法和质量，软盘抛光的橘皮效应显着，硬盘抛光则相反。抛光粉的硬度越高，橘皮效应越不显着；抛光越充沛，橘皮效应越显着。

翡翠珠宝温馨提示：依据橘皮的巨细和形状，能够辨认翡翠结构的特色，是差异相似的玉石和仿冒品的重要特征。

四、内含物

翡翠是纯天然构成的，纯天然的东西就避免不了有杂质，所以有无杂质也是判别翡翠是否是A货翡翠的一个十分重要的办法，翡翠的杂质主要有三类：

1.白色棉絮状

石花是翡翠中团块状的白色絮状物，从宝石学的视点来看，石花也可能是翡翠中的包裹体，即可能不是硬玉，而是其他的矿藏组成，也可能是愈合的缝隙。这些白色的絮状物相似芦花，具有放射状散布的特征。

2.黑点

黑点是烙铁矿被硬玉告知后的剩余和假象，反射光下往往呈黑色，黑点一般是孤时零散散布。

3.黑块

黑块是黑色，但透射光为灰褐色的色斑。翡翠中的黑丝或许是黑带是由碱性角闪石或绿辉石所构成的。碱性角闪石的效果也须分不同的状况对待，假如绿色为主体的翡翠中含有黑色的角闪石，这些黑色或许暗色矿藏对翡翠的外观发生晦气的影响，应作为净度特征对待。可是，假如在无色或许白色为主体的翡翠制品中含有这些暗色的矿藏，对翡翠的外观发生不了负面的影响，反而会进步翡翠制品的价值，这时，这些暗色的条带不作净度特征，而是作为色彩要素来看待。

五、色根

翡翠具有多种色彩，每种色彩都有各自特征的色彩散布特色，翡翠的绿色散布均匀，并常呈脉状，称为色跟，是翡翠的重要特征之一。

六、光泽

光泽是外表反光发生的现象。宝石的光泽遭到外表抛光程度、宝石的折射率巨细和表层结构特色的影响。抛光杰出，质地细密的翡翠，因为外表润滑，可呈玻璃光泽；质地疏略的翡翠，因为粒间空隙的影响，橘皮效应的影响，光泽较弱，呈亚玻璃光泽到油脂光泽。有些通过酸洗充填或酸洗的翡翠，抛光工艺使用不妥，外表的橘皮效应和微隙发育，会呈现比油脂光泽更弱的蜡状光泽。

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