高超在哪里？被皇帝称作第一玉器，有什么不同？

痕都斯坦玉器与传统玉器的雅致意蕴完全不一样，一般来说古代薄胎能将胎壁厚度控制在1毫米左右，因为薄胎玉器薄而轻”薄胎雕刻的水准倒是真的很高。清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑;

有文物的地方就少不了一个充满争议性的老头，在这个老头叫乾隆，他好像更喜欢别人叫他十全老人，是一个收集癖爱好者，文物涂鸦狂人。

虽然历代帝王多以玉为美，但真正做到嗜玉成癖乐此不疲的当首推乾隆。

在他治理期间，玉雕达到一个高峰。不仅有中国的传统玉器，还引进了外域的玉质艺术品，其中最著名的就是痕都斯坦玉器。

皇家玉——痕都斯坦

痕都斯坦不是中亚某个斯坦国，地图上你是查不到的，因为他是乾隆皇帝自己发明的。

他撰的文章里记载，北印度与巴基斯坦一代进贡的玉器，要命名为“痕都斯坦玉”，中国玉匠做的就叫“仿痕都斯坦玉”。

依我们现在的审美看，痕都斯坦玉就是有着浓厚异域风情的、伊斯兰风格的玉器。

痕都斯坦玉器与传统玉器的雅致意蕴完全不一样，更追求玉材纯净，富贵华丽，会在玉器上嵌饰金银细丝及红、绿、黄、蓝各色宝石。

纪晓岚曾说过 “今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”，可见其重要地位。

薄，不仅是薄

痕都斯坦玉整体多是透明或半透明状的，“玉器到底能做到多薄？”相信这是很多玉友的疑问，一般来说古代薄胎能将胎壁厚度控制在1毫米左右，现代玉雕则能创造出0.5毫米甚至更薄。

“空、飘、细、巧”，由于胎体薄，拿在手上又轻又巧，如同浮云一般，所以乾隆皇帝称赞它：“在手疑无物，定睛知有形。”

因为薄胎玉器薄而轻，放在水上会飘，不会沉入水中，还被人称为“水上飘”。

“抚外影瞻内”，就是说从外面就能看到玉器的里面，这就是薄胎玉器的魅力。

因为薄胎工艺非常复杂，损坏率很高，据说乾隆时期工匠造成一个，乾隆皇帝就会赋诗一首，乾隆的800首赏玉诗里，关于痕都斯坦玉器只有60首。

诗的艺术水平如何不知道，薄胎雕刻的水准倒是真的很高。

要达成“透亮”的效果就必须要“掏膛”，薄胎的坯体薄，制作过程中极易破裂，这就要求玉雕师有高超的操作技艺和心理素质，将实心的玉料掏空，壁身只有一两毫米，可见薄胎之难得。

痕都斯坦玉器不仅是薄。很多作品还利用多层次的浅浮雕，或者采用五颜六色的镶嵌来营造华丽高贵的美感气氛。亦有金粉直接描绘图案的。 

清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒

痕都斯坦玉器雕刻上，采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹，即雕刻时先琢平底子，再浅浮雕纹饰，形成凹凸的视觉反差，增强其艺术表现效果，所以器物皆磨去琢痕，碾琢极细，乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理，浑无斧凿痕”，就是对其雕工的高度赞誉。

清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗

痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁平滑，或仅用阴线浮雕来作装饰，而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，表现出器物的华丽。另外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。

清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗

痕都斯坦玉墨瓶笔室

目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种，一种为当年输入，另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织，良工巧匠，非中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣，仍然命造办处如意馆极力仿制。不过，仿制品多刻年款，被称为“西番作”。

清 痕都斯坦式青白玉错金丝嵌宝石瓜形盖盒

有人认为，薄胎的美并不是玉石之美，而是工艺复杂的美。但不论是薄胎还是痕都斯坦玉，工艺的传承总是不断创新的，现代的薄胎玉器更讲究的是将“薄”与雕刻的纹饰融合。

因为薄胎是“透”的，通过光影的变化会有不同的效果，如同深浅浓淡不同笔触的水墨画在玉上洇开，这也是现代薄胎玉器的魅力之一。

 就算是前人仿制痕都斯坦玉器，也并没有亦步亦趋地复制，而是吸取其造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，结合中国工艺的传统方法，创造出带有西番风格的玉器。