不是藏品是商品！离了很稀缺

但收藏市场不可能一夜间全部崩塌，我们是该重新审视一下自己收藏的宝贝——价值几何？抛开稀有度谈收藏都是胡闹都是扯淡，稀有度直接反映了收藏品的市场供求与饱和度。料子的稀缺性和田玉定义国标化之后。

当下大市场不甚景气，但收藏市场不可能一夜间全部崩塌，热度是有的，而冷了的会再度热起来也是大有可能，且看形势如何吧……

收藏一事，说简单也简单，就是钱与眼光的事；说难它也是真难。

随着经济的不景气，许多品种从去年下半年起，价格基本上都在逐渐步入下降通道。或许，我们是该重新审视一下自己收藏的宝贝——价值几何？值得吗？上升空间有多大？

收藏和田玉、收藏红木、字画、松石……不论收藏什么，我们认为核心要素总是离不开：稀有度。抛开稀有度谈收藏都是胡闹都是扯淡，稀有度直接反映了收藏品的市场供求与饱和度。

稀缺性主要从这以下两方面来瞧：

料子的稀缺性

和田玉定义国标化之后，和田玉不稀有，和田的皮色籽料才稀有；

玛瑙南红不稀有，云南保山料的才稀有；

翡翠硬玉不稀有，A货老料超冰种的才稀有；

珊瑚珠珠不稀有，阿卡牛血的才稀有。

同理：和田籽料很稀罕，绺裂杂脏不稀罕；

云南保山料很稀罕，多裂小块不稀罕；

A货超冰种很稀罕，又小又薄不稀罕；

阿卡牛血的很稀罕，太细太小不稀罕。

成品的稀缺性

为什么朝隆合一直提倡玉友们收藏高端大师料，因为大师亲工的作品稀有度高，一年也出不来几件，但要注意甄别真假，造假仿制的很多；

除大师玉雕之外，一些有特色的名家或非名家作品也值得关注。这些作品的创作者倾注了大量的心力，用心在做，题材、立意别出心裁，更是因为这样的作品具有唯一性；

从形制上来说，对材料要求越高的，稀有度越高。比如说和田玉中的无事牌，手镯子……但你像珠子、三通收藏意义就弱了，当然一些老珠子除外，或者一些料子近乎绝迹，能出一串同料所制的珠子就是藏品级别的。比如说95于田料，现在能在同一块料子上出一串珠子，也是收藏级的了。

懂收藏的人，往往很清楚以下这几件事：

越收藏，越小众

与普通爱好者相反，这样的人具备独立思考的能力，绝不跟风。什么品种越狂热，就越不碰。市场上到处能见到的东西，大众都能买到的，能有什么收藏价值？

道理很简单：供不应求的时候，说明市场没饱和，价值上升空间还有，反之亦然。当你手上的东西市场趋之若鹜，那炒作的嫌疑也是很大的，这样的情况要注意。

有人说，价格向价值回归是必然的经济规律。当品种的稀缺性下降、供大于求的时候，这样的藏品，一定会进入下降通道而变成商品，只是时间长短问题。

看得比别人长远

提前对别人还没见过、还不了解的品种，已经开始深入研究；对造诣深厚，却还没有出名的雕刻师，就已经开始研究并看好……这些功夫做好了，才有机会捡漏。

学习、学习、学习

如果不了解产地、储备量、产量、历史、材质特性、品质等级的划分方法，怎么去比较孰好孰坏？

没有对比，就没有伤害。学的越多，懂的越多，你吃药的概率才会慢慢降低，不要说你天生免疫好，收藏的水有多深，不妨趟几次试试……

有发现美的眼睛

眼睛谁都有，发现美不常有。如果没有见过大量的历史作品、当代作品；没有大量对比过作品的优劣、俗雅，怎么可能具备审美鉴赏能力，怎么可能从众多的普通雕刻师里找到“明天的大师”？

审美，往往以“积累”为基础。

请以“真爱”为前提

成功的收藏，都是源于自己的爱好，而绝不是当做一条设计好的发财致富的路线。收藏是有风险的，只有发自内心的喜欢，心态才平和，不会被外界的干扰影响自己的判断。

收藏离开了“稀缺”二字，简直就是耍流氓好吗？都饱和了，都在玩了，满大街都是，那不是藏品，是商品，谢谢……

收藏本身是一件好事，但不懂收藏乱收藏就不对了。谁花的都是辛苦挣来的钱，不论玩玉还是玩木玩字画……请睁大眼睛，练好功夫，提升自己，注意，是各方面的提升……

最后，欲成功，先练功。好心态，往往会带来好运气。