优优定制网今日为大家带来：元代青花瓷图片(元代青花瓷代表作品)元代青花瓷，和的相关内容
本文目录一览：
1、元代青花瓷
3、元青花瓷 详解
元代青花瓷
元青花瓷，又称元青花。成熟的青花瓷chū现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和yì术原创精神，将青花绘画艺术推向顶fēng，确立了后世青花瓷的繁荣与长jiǔ不衰。近30年来，随着国内外研究、收藏元代青花瓷器热潮的不断升温，其市场jiàwèi已今非昔比，动zhé就要千万元zhī巨。而后，有国内gǔ陶瓷界专家提出，要jiāng青huā瓷定为中国“国瓷”，以qǔ代被世人普通接受的“青瓷”的“国瓷”dì位。与此同时，当代景德镇瓷器制造业对仿制元青花的热情yě与日俱增，各种元青花的仿制品不断问世，并由当chū的低档产品逐步向高档仿品fā展。
青花缠枝牡丹云龙纹罐
对于鉴别高仿品确有yī定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断。凡具有下述特征zhī一者，就必定是现代仿品。
1、瓷胎过白，过细或过mì为元青花仿品
景德zhèn产元代青花瓷器的胎质与宋代青bái瓷的胎质相似，只是氧化铝含量比后者高出约1.5%，其中含有微量铁元素，看上去白中泛灰。元代青花瓷器原料加工过程中，除去在粗加工时使用水碓粉碎外，其余均是手工操作。它与使用球磨机和真空练沿线机加工chūlái的现代材料相比较，无论是细度和密度都有明显差异。一般中低档仿品为降低成本，都使用机械加工原料生产，其胎质不是过白，过细就是过密。
2、底足露胎bù位yǒu人工涂抹或喷洒的氧化铁锈色为元青花仿品
社会上曾普遍认为元代青花瓷器的lù胎部位均有“火石红”现象，并jiāng此作为鉴定biāo准。qí实不然，“火shí红”现象仅存在于部分元代青花瓷器上，有相dāng数liàng古代真品上没有“火石红”现象。大liàng实验zhèng明，“火石红”现象的出现要具备两个基本条件，一是坯体中存在一定数量的游离铁，二是坯体在入窑时含有足够数量的水份。只yǒu这样，在窑炉起火升温的初始阶段，随着坯体之中的水分迅速蒸发，将游离铁带到坯体表面形成“火石红”。一般来讲，第一个条件属于内因，shì元代青huā瓷器普遍具备de，而第二个条件是外因，不是元代青花瓷在烧制qián的必备条件。有的器物在烧制前已经“干透”，甚至装窑时使用的“垫饼”也已不含水分。尚若如此，所烧器物的表面就很少出现“火石红”现象。由于低档仿品的坯体内不含游离铁，仿制者就用涂抹或喷洒氧化铁锈的方fǎ来造jiǎ，shí际上是欲盖弥彰，它与真正的“火石红”和“糊米底”存在明显差异，懂行者一看便知。
3、内壁光滑无纹者为元qīng花仿品
元dài器物多采用手工拉坯或脱坯成型工艺，在瓶、罐等器物内bì往往会流下明显的指纹和旋纹。如果在器物的内壁没有发现指纹和旋纹jiù是采用现代注jiāng成型工艺生产的低档仿品。我们仔细观察这类器物内底靠圈足部wèi还会发现一圈āo下去的“注浆印”。如果是带双耳的qì物，其双耳也往往是kōngxīn注浆而成，在其下方隐蔽处存在有排气孔。注浆成型工艺是在民国中期以后由欧洲传入我国，20世纪50年dài以后才普遍用于工艺瓷器的生产。曾有读者误将《中国陶瓷史》中提到的唐代以后出现的“浆胎”器当作“zhù浆”器，这种lǐ解shì错误的。
4、内壁有修坯刀痕者为元青花仿品
凡是了解景德镇陶瓷zhì作工艺的人都知道，修坯用的刀具有两类，一类叫“条刀”，是用来修整器物内壁的；一类叫“板刀”，是yòng来修整器物外壁和足圈的。“板刀”的出现至少已有二qiān多年以上的历史了，而“条刀”仅仅是在qīng代康熙年间才有的。换句话说，就是康熙之前的瓷器只修外壁，不修内壁，康熙中期以后的瓷器才开始修整内壁。有些仿制者不了解这点，只是根据图录进行制作，经常画蛇添足修整内bì。
5、具有均yúnxì密线状刀痕为元青花仿品
明代以前的修坯刀是在铁匠煅打成型的基础上，再用磨刀石磨制而成。欧洲工业革命以后，钢cuò传入我国。景德镇的陶瓷工匠很快发现用钢锉加工出来的刀具要优于磨制刀具。钢锉加工刀具的刀口呈锯齿状。使用它修坯省工、省力又耐用。于是，这种加工刀具的方法在清代康熙nián间迅速普及，并流传至今。与cǐ同时，景德镇的陶瓷工匠还发明了各种形状的条刀。使用这种刀具修整的瓷坯，留有均匀细密的线状刀痕。
6、釉色过白者为元青花仿品
俗话说：“衣对骨必对”。这里的“yī”是指瓷器的釉，“gǔ”是指瓷器的tāi。元代qīng花瓷qì的釉质都白中泛青，特别是早期产品与宋代青白瓷的釉色jī本一样。这zhǒng透明釉的颜色往往与胎质有关，在烧制过程中，胎中的铁元素会在高温的作用下向釉内扩散，加之窑炉内的还原气氛，致使成品的釉miàn呈现出亮丽地青白色。大部分仿品的胎都hán铁量不足，其釉面看上去都青色不足。
7、釉面光滑平整或釉质稀薄者wèi元青花仿品
瓷器釉面的平整度与施釉方法有直接关系。由于元代青花cí器是采用蘸釉、浇釉和刷釉工艺，所以看上去釉质丰满肥厚，但平zhěng度欠缺。tè别是采用浇釉hé刷釉gōng艺的大件器物，釉面往往留有“泪痕”hé“刷痕”现象。qīng代以后景德镇普遍采用吹釉法施釉，釉面的平整度较前朝大有提高，现代又采用电动空气压缩机代替人工吹釉，大大提gāo了生产xiào率。釉面过于光滑平整稀薄者，jūn是现代吹釉产品。
8、青花中的铁元素浮yúyòu表为元青花仿品
古代使用的“苏勃尼青”是一种天然矿物材料，其主要成份是氧化钴兼有少量氧化铁。铁与钴相互融合，均匀分布。在高温的作用下“苏勃尼青”中的氧化铁会在guī酸盐液态中互相聚集，形成深色斑点。它们一般不会浮到釉子biǎomiàn上来，形成所谓的结晶，在显微镜下观察，多呈不规则状酱褐sèbān点沉于釉下。现代绝大多数仿品，都只是在国产青花产中简单地加入氧化铁粉，也不作高温煅烧处理，所以氧化铁不可能均匀地融合在氧huà钴中，在高温的作用下，这些氧化铁会迅速浮到釉子表面形成结晶。在显wēi镜下观察多呈矿渣状斑点。
9、青花色泽guò于灰暗或鲜艳为元青花仿品
国产青料与“苏勃尼青”比较，除铁含量偏低外，锰含量又明显偏高，前者是后者的60——300bèi。如果不能有效祛除国产青料中的锰，只是一谓加铁，青花的色泽就会显得灰暗。如果直接将化学工业中的氧化钴用作qīngliào(俗称“洋蓝”)，其色泽就会显得过于鲜艳。
10、所绘纹饰有破绽者为元青花仿品
观察纹饰是鉴别的基础。一般来讲，fǎng品的纹饰与真品都十分接近，否则就不能称qí为“仿”了，往往需要仔细观chá才有可能发现破绽。
11、器物造型与时代或工艺特征不符者为元青花仿品
这里有两种情况。一种是造假者追求新奇，hǎo让收藏者摸不zhetóu脑，俗话说：物以稀为贵。万yī是最近出白的“绝品”，可就捡了大“漏儿”了。另一种是仿制者的功乎不够，往往是心有余而力不足，自觉不zì觉dì就作走了样。
12、器物的口沿和足圈线条生硬或过于规整者为元青花仿品
使用现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料。就陶瓷成型gōng艺而言，现代景德镇流行的说法是：三分拉坯，七分修坯。这就是说，器物的形状主要shì靠修工用刀修出de。元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，有人认为是技shù问题，其实不然，主要是由于现代泥料的可塑性已dà不如前。由于元代泥料可yǐ拉得很薄，所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。因此元代器物的口沿和脖颈都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，因此，线条生硬，规整有yú，刀痕累累。
13、器物de体积与重量之比明显超常zhě为元青花仿品
器物过轻或过重都说明有问题，过轻者往往是采用“注浆”成型工艺。采用手工lā坯成型工艺的器壁，是上薄下厚。而前者是上下一样厚，如果器物口沿部位厚薄合适de话，下bàn部就显得薄了，一般又不易察觉，只有通过重量来体会。过重者又往往是yóu于ní料的可塑性chà所至。可塑性差的泥料会gěi拉坯成型带来难度，薄了，qì型不准，厚了又重量超标。就是仿品的壁厚与真品类型，它也会显得比真品重，因为仿品胎质的致密度一般都高于真品。
14、成型gōng艺与时代特征不符者为yuán青花fǎng品
qián面所说的“zhù浆”只是成型工艺中的一种。笔者曾见到一件青花条案，是用坯板拼粘而成，景德镇称作“镶活”。收藏者仅根据青花纹饰jiù说它是元代真品。事实果真如此，就是国宝jí珍品。遗憾的是元代根本没有“镶活”这种成型工艺，只是到清代景德镇才采用“镶活”工艺。
15、垫烧工艺特征不符者为元青花仿品
目前景dé镇普遍使用石油液化汽窑烧制瓷器。为了防止器物与碳化硅棚bǎn粘连，要在两者之间撒上shí英砂或氧化铝粉。仔xì观察器物的足quān，如果上面zhān有上shù两种材料且十分牢固，必定是现代仿品。不仅是元青花，明清瓷器亦如此。古代根本不用石英shā和氧化铝粉作垫liào。
16、表面有明显人工作旧痕迹者为元青花fǎng品
要想shǐ仿品招摇过市，就离不开“作旧”工艺。人工作旧痕jì与古陶瓷的自然旧貌有着本质区别。笔者对此另有撰文，不再赘述。
17、采用X荧光检测，指标元sù超标者为元青花仿品
随着时间的推移陶瓷釉miàn的光亮度会逐渐减弱，它是由于釉质本身“脱玻huà”所至。为了降低仿品釉面光亮度，向釉内添加锌、锆、钛děng氧化物作xiāo光剂，是现代仿制者的常用手段之yī。采用Xyíng光分析可yǐ无损地检测出各种元素在胎和釉中的含量。如果上述某yuán素超标，既是现代仿品。
18、采用波谱分析，釉质老化系数在0.10以下者为元青花仿品
釉质本身随时间推移会产生“脱玻化”现象，又称其为老化。老化系数在0.10以下者必定是现代仿品。
元代的青花瓷有什么艺术特点和不同的地方？
青花瓷，又称白地青花瓷、青花等，是以含氧化gǔ的钴矿为原料。开始兴起是从唐朝开始，一直到了明朝时期发展到了顶峰。青花瓷质地较为细腻、图案款式种类比jiào繁多，以制作精美、发色鲜艳ér著称。青花瓷的特点有色彩鲜艳，用不褪色，就算是烧制完成之后色彩xiān艳统一，没有色差，不会变色。并qiě它是非常耐高温、性质稳定的，青花瓷的泥胚、颜料和釉都是在1300多度zuǒ右烧制而成的。
青花瓷有很多的形zhuàng，有的是圆柱形的，有的是大肚子形状的，有的是xiǎo口花瓶，有的是有liǎng个把手的。美lì的青花瓷造型多样。而最重要de就是青花瓷的青花。青花，是在白色瓷器上绘有青花花纹的yī种瓷器我国从元代以来就制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调，优美。虽然青花只用一种色彩，但是由于颜料的浓淡不一，用色的层次也不一样，所以不同的青花呈现的丰富多彩的艺术效果。
青花既简朴又huá美，既繁复又统一，它如同mín间的印花布一般，又有质朴和浓厚的艺术特sè。蓝白相间就是青花瓷de标志，青花瓷不仅具有使用价值，而且还具有欣赏和收藏价值，通过欣shǎng和观察青花瓷的图片就能懂得它的不一样之处。中国yǒu着悠久的文化历史。体现在中国历代cí器上的纹饰图案的文化内含是丰fù多样的。归纳起来大致有神话传说，历史人物故事、宗教文化、fēi禽走兽、 花卉翎毛，以及风俗xí惯等。
释其文化寓言，既有趋吉避凶的吉祥，又有美好的憧憬。zhōng国历代对吉祥图的想wǎng都有典籍可鉴。表xiàn在中国历代瓷器的吉祥纹饰，反映了我们中华民族几千年来人们对美好生活的企盼和向往，已成为中华民族优秀传tǒng文化的重yào组成部分。tè别是清朝的wén饰，更为丰fù多彩，纹必寓意,意必吉祥。
元青花瓷 详解
元代随着国内外贸易的fā展需要，中国cí业较宋代又yǒu更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青huā瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者zé焉，谓之捡窑。交易之际，yá侩主zhī……，运器rù河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
元qīng花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故ér异常珍贵，根据时间大致分wèi延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至zhèng型”为最佳。
元青花瓷开辟le由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次fán多，与中华民zú传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
景德zhèncí用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧huà二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证le大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型巨大de青花器，yǒu直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。
元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进kǒu青花cí，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。
从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不gòu洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数qì物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂dǐ。砂底的边缘常出现zhān砂或铁质斑点，少liàng器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“huǒ石hóng”。碗、高足杯等小件器物则一bān不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留yǒu工匠有意涂刷的较浅淡的铁hóng色shā底，并带有轮旋的旋wén痕迹。
元代景德镇瓶、罐之类器xíng，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往tū起，给人以不平之gǎn，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，nèi壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般qì物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足chù理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大qì足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底kě见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的qiè削hén较细、较密。dǐ部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高zú杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的gài，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上néng清晰dìkàn见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微tū起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见yī内凹的yuán点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用nài火土zuò成的圆饼或yuán圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多wèi宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但zhòng量适中，如超重或超薄都值得考虑。
元青花胎土二元配方的使用提高了烧成温度，这样就能相应地改变釉的配方。
景德镇瓷釉历来是用釉果掺以釉灰配制而成，釉果是一种风化较浅的瓷石，主要成分是石灰石，煅烧后hán氧化钙达90%左右。唐宋时，景德镇瓷前采用釉果掺入釉灰配制。yòu果是一种风化较浅的瓷石，主要成fēn是二氧化硅和三氧化二铝，釉灰的主要成分是石灰shí。元代shí增jiā了釉guǒ成分而减少了yòu灰成分，这样，釉层的三yǎng化二铝增jiā而氧化钙减少，改变了釉面状态，使釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。用gāo倍放大镜观察部分标本的釉层，在密布的雾状小气泡中散落zhe大气泡，无中等气泡过渡。同期的青白釉和枢府釉并无这种情况。明初青花瓷釉面也见气泡，但是大、中、小气泡混杂，和元青花惟见大、xiǎo两类气泡的分布不同。有xiē器物釉表面有橘皮纹或棕眼。
对景德镇宋元hú田窑标本测试发现，yuán代釉中氧化钙的含量从宋代的15％左yòu减少到8％～9％，而钾、钠等含量从宋代的3％左右增至6％左右。成分的变化使釉的烧成温度提高，也使釉的nóng度增高。因烧制de温度bù同，yòu面的显色也相应地改变了。
元青花的釉面先后有三种：
（一）影青釉
又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青bái釉是影青釉的衍shēng物，和元代早中期青花的影qīng釉或qīng白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除le烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳zhuó白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。yuán期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显chū无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒hàn现象。元期釉面的显色似yǒu活性之感。
（二）白釉
从14世纪中的至正年间开shǐ使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有qià到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。
（三）卵白釉
元末青花上开始使用，釉层rǔ浊，用国产青料，多小型器，以gāo足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器wù的外圈往往留下浸釉时手zhuā留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般wú釉。底bù露胎的yǒu大小，形状不一的yòu斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的yòu痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微yòu斑。元qīng花器体yòu面基本较平，大xíng琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄bù匀，釉薄处显mǐ黄色。从残器看，píng的颈部以下器腹内无yòu，瓶、罐的底部或gāozú杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处dōu呈现出浅色的火shí红biān线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润rú玉，光感柔和不cì目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。
元代青花瓷采用了哪些染料？
一：元代青花瓷的主要成分是shí灰石，增加了釉guǒ成分而减少了釉灰成分，这样，釉céng的三氧化二铝增加ér氧化钙减少，改biàn了釉面状态，shǐ釉层厚度可以增加，釉表光泽柔和。 二：元青花大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，gěi人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。
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