幽灵共生寓意是什么欲望是由人的本性产生的想达到某种目的的要求，也遇到了为保护森林和动物们、拼死相救的幽灵公主阿桑。01、男主角阿席达卡——从被动选择zì我救赎到主动保护爱的人。
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幽灵共生寓意是什么
欲望是由人的本性产生的想达到某种目的的要求，欲望无善恶之分，关键在于如何控制。 一切动物最基本的欲望就是生存与存在。@冬日懒羊
《幽灵公主》shì宫崎骏老先生1997年的作品，豆瓣评分8.8。这部电影讲述了少年阿席达卡为了解除诅咒，走出部落，寻找答案的故事。途中，遇到了和屠杀神灵、抢占森林资源的幻姬，也遇到了为保护森林和动物们、拼死相救的幽灵公主阿桑。一起在残酷的现实中探寻生存的道路。
《幽灵公主》继续保持了宫崎骏导演一贯的画风，颜色艳丽鲜明，故事画面奇幻无穷，充满想象力，但不同的是这部影片的现实感十足。每一个角色的塑造都赋予其鲜明的特色，本文就以《幽灵公主》为例，从几个主要角色的塑造，来解读其背后的欲望。
①阿席达卡保护了村庄，反而被诅咒被遗弃，被动的踏上自我救赎的路
巨大山猪神，在一次与人类的斗争中，骨头碎裂，肉身腐坏，因为伤口的痛楚和愤怒而发狂，它奔跑过山巅越过谷底，收集了充斥在大地上的诅咒，怒火变成扭曲虫体往外喷泄，最终变成了巨大的邪魔，冲进了一个田园诗歌般的宁静村落。
阿席达卡本无意卷入这一切羁绊，但在变为邪魔的野猪神拿各席卷着紫黑色触手的恶浪冲向自己de村庄时，他不得不选择战斗来化解全村人的浩劫。他杀了拿各神，右手手臂烙下了触目惊心的必死诅咒。在村里人的婉劝之下，他以一种闯荡的姿态被动地迎来了自己有去无回的放逐。
影片中无论是被动的救赎和主动的救赎都是爱的体现。爱是一切力量的源泉，因为爱才要保护村庄，保护村民们不被伤害。同时也因为对生命的爱才踏上化解诅咒的道路。这是生存下去的欲望，是踏上征途的动力。
②遇到幽灵公主，在帮助与救赎中，心底的爱被唤醒，生存的欲望转化成守护的欲望。
当幽灵公主阿桑骑着白狼出现在阿席达卡面前那一刻起，在少年的心里，是充满悸动的。她对阿席达卡的吸引是bù可抗力，是阿席达卡心中骤然而起的一阵风。所以哪怕桑最初对阿席达卡心中满是对人类的恨意，阿席达卡依旧愿意慢慢接近她，融化她。
桑在一次夜袭达达拉城时中了埋伏，阿席达卡拼着腰间被火枪打出了一个贯穿伤，硬是把桑带出了城。在那刻，阿席达卡全然忘却了自己当初使劲想“活下qù”，他只是想让这样一个姑娘能够“活下去”。生存下去的欲望转换成保护的欲望，在枪响的那一刻，火药灼痛血肉的那一刻，阿席达卡心里燃烧的是爱的烈火。
守护是爱的延续。每个人心中都有自己想要守护的人和事，阿席达卡是想守护桑；在疫情当下，那些逆行者是想守护我们的人民，守护wǒ们的城市，守护我们的国家。因为爱所以守护，因为爱才yǒu了更加想生存下去的欲望。
③调解黑帽大人与桑之间的矛盾，希望人与自然能和谐共存
在旅途中阿席达卡遇到了由黑帽大人带领de穷苦村民在麒麟兽的森林里开采铁矿，提炼矿石。黑帽大人背后代表的工业文明，为了更好的生活，而进行的对大自然破坏性的扩张与幽灵公主保护自然的欲望之间是不可调和的矛盾。
阿席达卡理解黑帽大人与幽灵公主双方的动机，也渴望双方互相理解，以求和谐共存。阿席达卡穿梭在苦难之中，调解máo盾，是一个理想主义的化身。无论时代如何变化，更好或者更黑暗，阿斯达卡身上代表的价值观永远都是贯穿始终的最美的明线。即使身中诅咒，饱受腐蚀的痛苦，却依然能够怀抱信念。阿席达卡希望人类能与自然和谐共存。
在我看来，生存是一切动物的基本的欲望。纵观世间万物，芸芸众生永远都在为生存而斗争，为了能尽可能远离死亡，生物总是尽可能地掠夺权力、金钱、荣誉......当人类只专注满足自己贪婪的欲望的时候，大自然会给我们以惨痛的教训。
幽灵公主阿桑是被bái狼神捡到并抚养长大的人类女孩，为了保护森林，她毫不犹豫地进攻黑帽大人的炼铁城。出场时，杀戮动作的干净利落、进攻的毫不犹疑，显示着意志的干脆果断。她被砍伐森林的人类父母抛弃，在保护白狼一族时，是对人类深深的憎恨。
支撑幽灵公主的，不是某种道理或观念，乃是出于对抚养自己的族群的与生俱来的爱。她刺杀城主、组织反抗、拯救阿席达卡，这果断的行为动力是对自己所在森林的保护。是保护森林不被人类的工业文明所破坏，是生存的欲望，是为森林而战，是为生存而战，尽管她是一位人类女性。
如果说，这能在现代人的心中唤起什么共鸣的话，或许就是人出于对自己生长的环境，而天然具有一种单纯天真的勇气去爱、去保护、去拯救，并且相信创造和养育自己的过去，也一定可以达到一个圆满的未来。
在我看来，人类应该取之于自然，又回报于自然，尽可能的维持大自然的生态平衡。董卿说：“枪响之后没有赢家。”正是对人类与自然关系的最好回答！人类正在为不尊重自然，付出沉重的代价。全球气候变暖、南北极冰雪消融导致海平面上升、澳大利亚山火以及南极臭氧层不断缩减。大自然的生态平衡被破坏，人类正在逐渐被反噬。
黑帽大人开辟森林作为城池和土地，研究火器、训练居民自保，和中央朝廷的使者与军队斗智斗勇，选择和朝廷合作杀掉麒麟兽，计划获取更多的sēn林资源；他们在森林边缘建立了达达拉城堡，日夜不间断工作，生产工具和武器。
黑帽大人是一个无所畏惧、铁石心肠、意志坚定的女统领。她救助了很多孱弱多病的妇女、儿童、老人等弱势群体，收留他们、给予他们工作和活下去的动力。她不怀疑，bù犹豫，坚信自己的力量和所做的事情。在城池被攻破、被毁后，她也并不消沉，而是宣布带领众人重新开始。
她的勇敢来自对自身能力的坚定相信，和靠自己创造新天新地的强烈渴望。黑帽大人正是工业文明的代表，在与自然的冲突矛盾中，有出于人性的贪婪，yě有出于生活所迫的不得已。一面是高尚的品德对弱者的爱和对生命权的尊重，另一方面，也透露出了人的野心、侵略性和欲望。
恩格斯警告，“不要过分陶醉于我们duì自然界de胜利，对于每一次这样的胜lì，自然界都报复了我们”。影片中黑帽大人所在的达达拉城zhōu围就是一片荒芜。假若人类因欲而破坏了自然，则可能人类亲手葬送自己的未来，全球变暖，沙漠化甚至这次的冠状病毒希望能引起人们的反思：人类只有与自然和谐相处和谐共生，我们的世界终将美好。
麒麟兽身上蕴藏了巨大的能量，万物的生死都在qí掌握之中，也是森林旺盛的保证。但是，麒麟兽却并未体现出任何的倾向性来。它为阿斯达卡治伤，并不关心其人类的身份；它也夺走了用生命捍卫其尊严的野猪邪神的生命并且没有回答其任何疑问。它只是维护世间基本法则的运行而不会干预任何物种之间的矛盾与争执。
麒麟兽象征了大自然和轮回，它没有情感和喜怒。包括它自身在内，都遵循着这个生死平衡的方程，万物轮回代谢的规律。影片jié束麒麟兽的死，也因此gèng具深意。在它倒下的地方，森林重新开始繁茂，精líng又出现了，而执迷的人终于获得了解脱和觉悟。旧的时代倒下，新的时代破壳而出，本身也是这生死循环的一部分。
我们所生存的自然，人类可以轻轻松松地对其进行破坏。炸弹可以一秒钟炸毁一座山，砍伐机器可以一星期xiāo灭一片森林。但“人”形的麒麟兽是可怕的。黑帽大人打下了它的头，它体内喷出无尽的黑色液体，似乎将一切淹没，生命遇到瞬间消逝，所到之处，万物皆枯；唯有水中是安全的，而水是生命之源。
当我们砍伐了森林，沙尘暴就来了；河流被污染了，鱼虾都死了，水也不能饮用了。这是人破坏自然的“伤害反噬”。当麒麟兽拿回头颅，黑色液体开始回收；晨光初现，麒麟兽倒下，幻化为狂风吹绿了人间，生命又一个轮回开始……
影片延续le宫崎骏老先生一贯的对人与自然的思考，保护自然或者是大肆的破坏自然，在影片中并没有给出一个明确的答案。宫崎骏老先生只是尽可能的展现了这些人与自然的矛盾与冲突，从而让wǒ们自己去思考。那么我将结合现实谈谈我观影后的几点思考：
①人类的工业文明不能以破坏大自然为代价
影片中那些发疯的众神们，其实也只是想要活下去而已。人为了生存而勇于开荒和探索未知的背后，què是自rán的生存空间被步步压缩。工业文明是一柄双刃剑，在创造巨dà财富的同时，又破坏了大自然的生态平衡。
《庄子》言“同与禽兽居，族与万物并。恶乎知君子小人哉，同乎无知。其德不离，同乎无欲，是谓素朴。素朴而民性得矣。”人类与禽兽共同生存，与万物共同生长。当人的行为违背自然规律时，就导致人与自然关系失衡，造成人与自然的不和谐。一系liè的连锁反应，就像蝴蝶效应般接踵而来。
今天，我们拥有美好生活，但人类的大肆破坏，使我们面临着更多严重的生态和环境问题：全球气候变暖、臭氧层的耗损与破坏、生物多样性减少、酸雨蔓延、土地荒漠化野生动物被猎杀……人类与自然是否能够真正实现和谐共存？以破坏大自然生态平衡为代价的工业文明必然会给人类带来无法chéng受之痛。
②无lùn在多么残酷的环境下都不要放弃，要努力活下去
罗曼·罗兰曾说:世界上只有一种英雄主义，就是在认清了生活的真相后依旧热爱生活。阿席达卡在被诅咒后没有放弃，没有向生活低头而是踏上未知的征程。甚至于在最后，dāng世界面临毁灭，当头颅被还给麒麟兽之时，没有人能够预料之后会发生什么，他只是怀抱着桑，说了一句我们已经尽力了。
在自然的力量之下，生命的抉择已经不在个体身上，而是命运的注定，我们无法决定未来的轨迹将会如何，但至少内心的坚守和尽力而为是不可缺少的。哪怕尽头是死亡，生命也不会放弃斗争，难道生命不正是在奋发图强中，展示它存在的价值吗？影片最后的最后，阿席达卡与幽灵公主阿桑在绝wàng之中又涌现出鲜活的生命力。
生活实苦，不放弃才有希望。如果你不曾经历过人生的困境，也许就无法体会到那种绝望，以及绝望过后的心中那股子改变命运的倔强。生容易，活不容易，生活下来更不容易。只要一息尚存，就要pīn劲全力！
幽灵公主设计的优点和亮点？
01、叙事特点：采用戏剧式结构，利用冲突推动故事发展，便于观众理解剧情引发哲思
《幽灵公主》的叙事结构类型wèi戏剧式结构，按照故事发展的顺序展开叙述，利用人物对立冲突推动故事发展。这种线性结构方便观众理解人物、情节，通过转折、冲突吸引观众注意力。
第一，按照故事发展的时间顺序为主导，围绕阿席达卡的经历展开叙述，主线统一连贯。
开端：阿席达卡所在的村子被一只失控的野猪神入侵，为了保护村民，阿席达卡无奈下杀死了野猪神，因此被邪魔诅咒。村子里的长辈说野猪神来自西边的国度，想要解除诅咒，需要去那里寻找方法，于是阿席达卡独自踏上旅途。
发展：旅途中，阿席达卡救了一位铁镇的村民，因此认识了铁镇的领袖黑帽大人，阿席达卡在这个镇上住了下来，这里的村民热情善良，民风淳朴，但是他们在森林里开采铁矿，提炼矿石，因此跟森林结下了不解之仇。森林里的幽灵公主小桑经常与村民展开搏斗，水火不容。
故事开端交代了人物身处室町时代，这个时代的农业和工业技术都有所提高，影片中的铁镇就是这个时代的缩影，大肆的发展冶炼、砍伐树木，人类与zì然的矛盾开始激化。按照时间线索叙述情节，为观影者提供了丰富的信息。
高潮：官兵要求黑帽大人杀死麒麟兽，于是村民们和森林里的各路神灵展开了战斗，阿席达卡为了保护村民和森林卷入zhè场纷争，他两边游走，极力劝阻悲剧的发生。但是麒麟兽被杀，森林狂怒，大地失去了生机，人们面临生命的威胁。
结局：阿席达卡和小桑携手找回了麒麟兽的头，平息了森林的愤怒。人类也开始敬畏自然，小桑和阿席达卡两个人约定各自好好生活，开放式结局引人深思。
这种戏剧式结构的叙事特点，注重因果关系，便于观众们没有压力的理解剧情。从kāi端到结局，情节环环相扣，将观众深深吸引到剧情当中。围绕阿席达卡的经历，展示了人类与自然de对立、最终又达到和谐的精cǎi故事。
第二，利用人物对立冲突推动故事发展，将影片推向一个叙事高潮。
一部影片如果整体平淡、没有波澜，会让观众觉得枯燥，而宫崎骏dǎo演的作品，利用高超的技巧，通过影片中的矛盾和冲突推动情节的发展，让观众被一个又一个的转折所吸引，为人物的命运所担忧，让故事最终达到一个高潮，升华人物情感。
人类和自然的矛盾。人类为了生存下去，大肆kǎn伐森林，开采矿石破坏环境，而动物神为了保护森林跟人类展开斗争，战争中不可避免的就是流血，而且有赢家。
幽灵公主小桑和黑帽大人幻姬的冲突。小桑本身就是人类，为什么如此痛恨人类呢？其实观看影片可以发现，小桑是被父母抛弃，然后由白狼抚养长大的，森林就是她的家。年复一年，她看着人类破坏森林，杀死她的同伴，仇恨油然而生。幻姬为了让村民生存下来，活得好一些，也不惜与森林对立。
阿席达卡和小桑、幻姬的情感矛盾。作为第三方，阿席达卡站在一个客观的角度，他觉得大家不该互相残杀，他眼看幻姬的付出和村民的善良，不忍心伤害他们。同样，阿席达卡喜欢小桑，也不忍心她和森林受伤，在他的眼里，幻姬和小桑都不是坏人，只是立场不同，wú法做到和谐共处。
通过一个又一个矛盾的冲突，故事随之继续发展，直到故事的高潮，森林被人类破坏，人类受到了森林的报复，最后阿席达卡和小桑联手扭转了局势，暗示观众人与自然只有和谐共生才能gè自生存。影片叙事浅显，便于观众理解剧情，但是内容深刻，传达了导演的环保意识和人文精神。
02、镜头语言：大量空镜头、全景式构图和特写镜头的运用，营造出淡雅别致的意境
镜头语言是一部电影重要的元素之一，它可以清晰地表达出导演想要传递的思想和镜头的创作手法。宫崎骏导演的动画多利用空镜头、景深镜头来展示大自然的秀美，通过全景式构图将人与自然放在一个镜头画面之中，隐喻了人与自然的和谐共存。
第一，景别的运用娴熟自然，营造出淡雅别致的意境，烘托人物的心理变化。
空镜头也叫“景物镜头”，主要以自然景物为主。影片中大量使用了这种镜头来描写大自然的绝美景色，使画面具有生命力和感染力。
影片开头使用了空镜头展示森林的面貌和人lèi砍伐树木后的场景，通过森林的幽冷、静谧，奠定了电影的基调。麒麟神夜晚变成荧光巨人在森lín里走动，这里运用了kōng镜头以及全景和景深镜头，一连串的镜头衔接自然，描绘了夜晚森林的静谧和月色的皎洁，精líng们闪闪发光，营造了静谧的意境。
幽灵公主小桑拖着受伤的阿席达卡进入森林的湖水中，两个身影在水中若隐若现，一头鹿跟随其后，描绘这一场景时运用了远景镜头，显示了森林的广阔和人的渺小。人与自然融为一体，也暗示了和谐共生。
影片利用特写镜头刻画人物性格的地方也很多，比如描绘黑帽大人时，一个面部特写镜头呈现给观众的是美艳动人、干练的形象，描绘幽灵公主小桑时，少女坚韧凌厉的形象跃然于银幕之上。还有大量近景镜头将人物的神态刻画的极其细致，从此也看得出宫崎骏导演非常注重细节。
第二，利用色彩美学进行了视觉呈现，并且利用色彩基调推动了故事情节的发展。
色彩艺术在动画电影中具有重要的地位，通guò对色彩的运用，可以带给观众强烈的视觉冲击，可以从心理层面引导guān众的情感走向，同时色彩画面还蕴含着导演强烈的主观情感。
比如整个影片的画面基调，都是以森林的深绿色为主，流动的湖水在森林的包裹中静静流淌，透明的小精灵们diào皮的站在郁郁葱葱的树枝shàng。
慢慢镜头切换到人类居住的小镇，这里有灰蒙蒙的天空，浓烟滚滚，满眼都是铁矿石的颜色，与森林的生命力恰好相反。这种色彩的对比表达出人类过度砍伐对环境造成的破坏是不可取的。
人物造型方面，色彩的运用也很细致。比如阿席达卡身穿蓝色服饰，代表着勇敢、理智，红色的帽子也代表着热情，这些正好反映了他的性格特征。幽灵公主小桑则是以白色为主，代表着她纯洁的心灵。
色彩不仅可以表现影片的主题思想，同时也通过人物造型来刻画人物形象，深绿色代表森林的guǎng阔和秀丽与灰黑、土黄色笼罩下的村庄形成强烈的对比，引导观众反思和感悟，带给观众强烈的情绪体yàn。
第三，大量弦乐的使用和日本传统乐器的加入，使影片呈现恢宏磅礴的气势和民族特色。
《幽灵公主》的配乐和主题曲由日本著名钢琴家久石让先生亲自操刀制作，原声音乐CD在日本卖出110万张，曾获得第39届日本唱片作曲奖和东京国际电影节最佳配乐奖。
影片中以交响乐为主，使用了大量的弦乐来表达森林的磅礴气势和战争的恢宏，人类向森林进攻时，背景音乐中可以听到鼓的声音，强烈的节奏感给人以紧张的情绪，同时也增加了shén秘感。主题曲《幽灵公主》曲调悠扬，带有悲伤de气息，加入日本独特的“岛式唱腔”，空灵悠远，回味深长。
制作精良的配乐深化了环保的主题，抒发了情绪情感，渲染了环境气氛。这种原创性音乐有着独特的审美风格，给影片增添了更多的好评。《幽灵公主》原声大碟是久石让在交响乐上创作最为成功的一部，这也是他走向世界级电影配乐大师最为关键的一步。
03、风格特点：以成长、自然为主题，利用开放式结局留给观众思考和想象空间
宫崎骏导演的动画电影在国际上享有盛誉，他的代表作不仅票房大卖，也有着深刻的内涵，他将商业和艺术融合，不仅成功还获得很多奖项。
一个好的导演会在创作过程中形成自己的风格，看完宫崎骏导演早期的几部电影后，我从中发现了这些作品的共同tè点和魅力。
第一，以成长、自然为主题，表达环保意识的重要性和自我成长的价值感。
1984年上映的《风之谷》讲述了人类文明被虫族战争所摧毁，严重污染的环境形成了腐海森林。生活在风之谷的善良人类依靠海风的力量抵御着福海的侵蚀，但是其他国家军队占领了风之谷，为了保护家园和虫族，善良的娜乌西卡牺牲自我维护和平。
1986年上映的《天空之城》讲述了少女希达和少年巴鲁无意中juǎn入寻找天空之城的纷争，两人一起踏上冒险之旅的故事。影片中，想要占领天空之城的军队和主人公希达和巴鲁成为对立关系，为了和平，两人付出了诸duō的努力。最后故事告诉我们，一切文明都要建立在大自然的基础shàng，离开大自然人类文明无法生存。
包括《幽灵公主》也在讲人与自然的故事，通过人物的命运走向和故事发展顺序，引发观众的反思，人类该如何与大自然相处，是破坏还是共生。很显然，宫崎骏导演想表达的是“共生”概念。除此之外，影片中的人物都从一开始的单纯善良，经历过种种事件后更加勇敢坚韧，从中体现了自我成长的重要性和价值感。
第èr，开放式结局引发联xiǎng，留给观众更多想象空间。
《幽灵公主》的结局是麒麟神复活，大地恢复生机，阿席达卡和小桑约定各自好好生活，但是之后的事就不得而知了。人类是否还会继续破坏森林？人物接下来的命运如何？导演没有在影片中说明，而是留给观众去想象。
宫崎骏导演的其他作品中也有很多是开放式结局，比如《风之谷》中娜乌西卡复活了，但是人类以后的命运该如何呢？腐海森林还会不会扩张，人类的命运会受到威胁吗？这些问题也是留给观众去思考。
开放式结局的好处就是让观zhòng有更多的想象空间，世间万事不是非黑即白，圆满结局虽然满足大众的心理，但是缺乏一些深度内涵，仔细思考就会发现，谁也说不准未来会如何发展，不如做好当下，从保护环境开始。
写在最后：
《幽灵公主》是一部评价极高的动画电影，观众从中不仅可以拥有丰富的视听体验，同时也能从中感受到导演想要传达的环保意识和人物主题。影片内容涵盖生态意识、成长意识等，影片的故事内容、背景音乐和精zhì画面为其他动漫作品提供了很好的范本。
宫崎骏导演这部动画电影魅力所在不仅是故事内容和视听语言，深刻的内涵也是亮点zhī一。聚焦人与自然的主题，通过叙事策略引导观众走入影片，深层次的探讨现实的问题，具有重要的现实意义。
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